?

Log in

argonov
08 March 2035 @ 09:10 am
kazach_bw_smallПривет всем. Меня зовут Виктор Аргонов, я музыкант и учёный из города Владивостока. Этот пост находится вверху, а новые посты появляются ниже.  В этом посте вы можете ознакомиться с основными направлениями моей деятельности, доступными без профессиональной подготовки (я пока не даю ссылок на  работы по теоретической физике, но возможно вскоре это исправлю).

Музыкальное творчествоФилософское творчество (крупные статьи, в том числе, в акадмической печати)Публицистическое творчество (избранные статьи и заметки в блоге)Общение со мной в интернетеПоддержать творчество

Яндекс-деньги 41001159842314, PayPal argonov@list.ru, Qiwi 7 902 4826592
 
 
Buy for 10 tokens
Buy promo for minimal price.
 
argonov
Илья Пятов, бывший участник Complex Numbers, написал реально великую вещь. И опубликовал её в том же формате, что и моя симфония "Переосмысляя прогресс": музыка с официальным слайдшоу и комментирующим текстом.

Произведение называется "Реквием". Написано на традиционный для таких произведений библейский текст, но видео и текст существенно смещают акценты. Превращая стандартную религиозную ораторию в острейшее и современное этическое рассуждение на тему христианской религии, соответствующих священных текстов и их претензий на этическую непогрешимость.

И я, и сам Илья считаем это лучшим на данный момент его произведением. Если не по мелодиям, то по смыслу и как целое.

Помимо близкого формата, здесь есть эстетические и смысловые параллели с "Переосмысляя прогресс", но без фантастики и футурологии - только этическая философия. Крайней степени остроты. Спойлерить не буду, это надо смотреть внимательно от начала до конца. Но скажу, что идеи произведения очень разделяю. И на некоторые из них, по-видимому, повлияли многочисленные дискуссии в наших местных культурных и интеллектуальных сообществах и лично со мной.

Музыка существенно отличается от моего стиля. Ближе к классической традиции, сложнее. Многие места я бы так не смог написать. Может быть, сделаю CN-обработки на некоторые части.

Среди вокалистов участвует наша Ариэль. А вообще, музыка - Илья Пятов, вокал - Виктория Берташ, Ariel, Галина Будникова, Илья Пятов. Ариэль почему-то просила не указывать себя в титрах, но эта инфа быстро перестала быть тайной.

Смотреть со включёнными субтитрами!

 
 
argonov
Мы продолжаем перевыполнять намеченные планы, и уже сегодня я представляю бета-версию первой арии из мини-оперы "Мы, XXII век" (которую обещал в сентябре)

Complex Numbers feat Андрей Климковский - Годы пройдут (1 часть оперы "Мы, XXII век") (бета-версия 2016)

Основная информация

Музыка - Андрей Климковский
Текст, аранжировка - Виктор Аргонов
Вокал - Len

Мелодии

Хотя во всей опере есть мелодии как мои, так и Андрея Климковского, первую часть я решил собрать только из мелодий Андрея. Именно из тех трёх мелодий, которые войдут в оперу в более-менее неизменной форме. Вот их оригиналы.

Запев - "Сеанс связи" с альбома "Родился я не на Земле" (2008)
Припев - "Потерянный мир" (емнип, аж 1989)
Заключительная тема - "Звёздные грёзы детства" с альбома "Андромеда" (1999)

Кроме них, в опере будут также мои мелодии и мои вариации на эти мелодии Андрея. Мелодия из "Звёздных грёз детства" также войдёт в неизменном виде (с другим темпом, текстом и в исполнении Ариэль) в часть 2, мелодия из "Потерянного мира" - в часть 4. Также в частях 3-4 будут мои вариации на "Звёздные грёзы детства" и "Сеанс связи".

Смысл

Хотя текст уже насыщен философией, судить по нему о сюжете и даже всей его проблематике нельзя. Своего рода, это аналог арии "Сделать шаг" из "Русалочки". Постановка проблем, но не сюжет. И даже далеко не всех проблем, которые будут обсуждаться дальше. Так что пусть сюжет в целом для слушателей по-прежнему остаётся загадкой)

Аранжировка и звук

Поскольку это бета-версия, здесь я всё делал сам. Впрочем, мне не кажется, что финальный вариант будет сильно отличаться. Басовый барабан, бас, басовое арпеджио, трансовые струнные, 8-битный клавесин - это те инструменты, которые я считаю утверждёнными. И они войдут не только в эту часть, но и в другие. В других инструментах я пока не так уверен. Сама аранжировка, основной ритмический "движок" в темпе 100 - мне тоже нравится. И, видимо, таким и останется в окончательной версии. Разве что звук получится накрутить более мясной.

Вокал

Обычно я пишу песни для широкого диапазона голоса. Это не всегда идёт на пользу результату. В недавнее время я был избалован практикой раскладывания песен на разные голоса с разными диапазонами, что упрощало запись. Но тут я вернулся к принципу "1 трек - 1 вокалист". В результате, Len пришлось одной охватить широкий диапазон, включая такие глубокие басы на запевах, какие нам ранее писать не доводилось. Получилось неожиданно. Наверное, непривычно для некоторых слушателей. Но мне нравится. Припевы - повыше, но всё равно с заходом в немалые низы. Зато с ними резко контрастируют высокие заключительные темы, которые звучат совсем по-другому. Но конкретно такой расклад по тональностям - именно в этой песне. В других будут свои особенности)
 
 
argonov
Я остаюсь верен политике, что текущие музыкальные новости идут во вконтактовской группе Complex Numbers (https://vk.com/viktorargonovproject), а в ЖЖ отмечаются лишь более-менее серьёзные вехи. Сегодня - именно такое событие.

11 апреля я в ЖЖ (http://argonov.livejournal.com/206180.html) анонсировал, что работаю в соавторстве с Андреем Климковским над новым вокальным произведением средней формы (под маркой Complex Numbers). Тогда я ещё не знал, как это назвать - оперой, циклом, ораторией, или как-то иначе. Впрочем, реально работу я начал ещё в январе, а в апреле в основном была готова музыка (на уровне мелодий, но не аранжировок), и я во всю писал текст. Тогда я предполагал, что текст будет готов осенью. Редкий случай, но я перевыполнил этот план: и текст, и музыка готовы! И это главный повод для сегодняшего поста.

Кроме того, у меня есть новости по поводу названия произведения, его обложки и позиционирования по музыкальной форме. Поговорим обо всём по порядку.

1. Название

На данный момент я слоняюсь к названию "Мы, XXII век". Это прямые отсылки к Замятину и Стругацким. "Мы" Замятина - общепризнанная антиутопия об обезличивании людей будущего, а "Полдень, XXII век" - переходящий из книги в книгу сеттинг Стругацких, который традиционно считается утопическим, но есть и иные мнения. В моём случае тоже описана утопия, которая граничит с антиутопией. Здесь тоже, как у Замятина, размывание личности (только ещё более фундаментальное), а ещё в тексте часто повторяется слово "мы". Действие, как можно предположить, происходит в XXII веке. Ещё в сюжете есть параллели с "Дивным новым миром" Хаксли (куда ж без этого), и я также рассматривал название "Дивные новые мы", но оно звучит несколько сопливо и даже комично ("дивными" у ролевиков называют чересчур поехавших членов тусовки). А "Мы, XXII век" - звучит гордо, вызывающе, тоталитарно, с претензией на правоту. Римские цифры напоминают о съездах КПСС. Впрочем, это вовсе не продолжение 2032))

2. Форма

Я склоняюсь к тому, чтобы назвать новое произведение оперой. Да, она короче 2032 и Русалочки. Да, там нет речевых сцен. Но всё равно это относительно длинное вокальное произведение с единым сюжетом. Именно сюжетом, а не просто идеей или концепцией (как чаще бывает в циклах).

3. Обложка

По традиции, обложки Complex Numbers делались своими силами, а обложки Виктор Аргонов Project - студией Yamato Design. Первые по красочности не идут в какое сравнение со вторыми, но и работы во втором случае требовалось очень много - и для художников, и для меня. Обложку новой оперы я решил сделать сам. Текущий (предварительный) вариант её приведён справа. Пока что это пиксел-арт (256), кроме шрифтов. Я не уверен, что окончательный вариант будет именно пиксельным, мб я переделаю обложку в обычный вектор. Но, в отличие от обложки Русалочки, я уже не собираюсь менять общую композицию. Да, я хочу именно вот такие одинаковые стандартизированные дома-перфокарты с цветными окнами и в цианистом тумане. Может быть, будет что-то ещё, например, персонажи (по уровню схематичности - типа клипа на Неизбежность). Но основной костяк обложки мне нравится именно таким. И, судя по лайкам в группе и на стене, - не только мне

4. Как писались музыка и текст

Как я и ожидал, написать всё линейно оказалось невозможно. Я неоднократно переделывал почти готовые музыкальные композиции и тексты. Иногда - после собственного переосмысления (особено помогла майская поездка в Москву, где я почти ничего не писал, и материал имел возможность отлежаться). Иногда - после критики первых слушателей (включая Ариэль). Некоторые элементы в текстах и мелодиях я менял даже тогда, когда мы уже записывали вокал (и я вдруг понимал, что они не звучат). Но бывали и такие случаи, когда некоторые мелодии критиковались как слабые, но я лично считал их хорошими, настаивал на них, и после готовности текста критики признавали, что именно с таким текстом (и вокалом, когда он будет готов) это представляется заметно лучше, чем если бы это была просто инструменталка.

Всё ли я сделал за эти полгода максимально хорошо? Не поторопился ли я заявить о готовности музыки и текста? На этот вопрос никогда не было ответа. Ни с 2032, ни с Русалочкой. Бывает момент, когда ты понимаешь: вещь в целом готова, и время прекратить переделки. То, что было переделано - уверен, что переделано в лучшую сторону. Но дальше что-то переделывать уже не хочется. Полугода  достаточно, чтобы отловить основные недоработки, но не впасть в чрезмерный перфекционизм.

Итак, официальная дата готовности музыки и текста - 13 августа 2016 года. Я не скажу, что никаких доработок уже не будет, но это уже отдельные штрихи.

5. Вокал

Как нетрудно было догадаться, в записи участвуют Len и Ariel. По уже традиционной для меня схеме, более низкий голос - рассказчица, более высокий - героиня. Впрочем, у меня была мысль сломать эту традицию и поменять их местами, но в силу некоторых особенностей сюжета я решил оставить привычный расклад.

Мы уже пишем вокал первых трёх арий, а материалы к четвёртой я отправил Len сегодня. Впрочем, трудно сказать, когда будет готова бета-версия хотя бы одной арии. Если мыслить оптимистично, то в сентябре. Тогда и напишу следующий пост)
 
 
argonov

Как я и обещал, Complex Numbers теперь тоже на Яндекс музыке. Правда, пока только номерные альбомы.

https://music.yandex.ru/search?text=complex%20numbers&type=albums

Кроме того, решён давний языковой вопрос, голосование о котором велось здесь https://vk.com/viktorargonovproject?w=wall-23865151_6866%2Fall

Суть проблемы в том, что группа до недавнего времени называлась то по-русски, то по-английски. Остальное (альбомы и названия треков) - в основном, по-русски. Но значительная часть репертуара нашей группы - инструменталки, и их вполне может слушать зарубежная аудитория. Поэтому отдавать полный приоритет русскому языку - неправильно. Многие из нас сами встречались с проблемой, когда в японских или китайских группах из-за иероглифов нереально разобраться. Даже просто отсортировать на диске. С другой стороны, большая часть аудитории у нас всё же русскоязычная, и для неё русские названия комфортнее и запоминаются лучше.

Мы долго колебались, но приняли решение. Компромиссное, но, наверное, оптимальное.

1. Официальное название группы. Complex Numbers. По-английски. Оно используется по возможности везде. Увы, в начале 2000-х годов языковая грамотность в нашей стране была столь ужасна, что это название коверкали вплоть до "Coumex Numers". Но сейчас я не думаю, что слова "Complex" и "Numbers" представляют проблему для нашей ЦА. Разумеется, желающие могут по-прежнему называть группу по-русски и использовать сокращение КЧ. Скорее всего, вас поймут).

2. В тэгах mp3. Названия альбомов и русскоязычных песен - по-русски, названия инструменталок (за некоторыми исключениями) - по-английски. Если инструментальную mp3 скачает западный слушатель, он будет знать название группы и трека - что самое главное. Кстати, на сайте (http://complexnumbers.ru) это уже сделано, причём в нормальной кодировке (о чём долго просили слушатели).

3. На площадках, ориентированных на запад (мы в качестве такой выбрали Bandcamp) - всё по-английски.

4. На площадках, ориентированных на рунет (основная - Яндекс-музыка) - всё по-русски, кроме названия группы, англоязычных треков и каверов на музыку с нерусскими названиями. Надо сказать, что поначалу я склонялся дать инструменталкам везде англоязычные названия, но политика Яндекса по возможности воздерживаться от латиницы переубедила меня.

5. На сайте пока разнобой, но при следующем обновлении сделаю там всё, как в пункте 4. Все альбомы и большинство треков - по-русски.

А ещё, по своевременной просьбе одного из читателей я переделал обложки альбомов CN на русский язык. Именно в этом виде они пошли на Яндекс-музыку, и именно в нём будут при следующем обновлении сайта группы. А сейчас вы можете видеть их в этом посте в правой колонке


 
 
 
argonov
26 July 2016 @ 04:43 am
Наконец вся музыка Виктор Аргонов Project есть на Яндекс-музыке и Bandcamp.

https://music.yandex.ru/artist/3945844/albums
https://argonov.bandcamp.com/

Три альбома Complex Numbers я также закачал на Bandcamp. Планирую в ближайшее время закачать туда остальные треки, а позже продвинуть это и на Яндекс-музыку.

https://complexnumbers.bandcamp.com/

Думаю, что Яндекс-музыка будет основным ресурсом для онлайн-прослушивания нашей музыки в рунете, а Bandcamp - для западной аудитории. Все названия треков и альбомов на Яндексе даны по-русски, на Bandcamp - по-английски.

Глаза радуются.

   

   
 
 
argonov
25 July 2016 @ 03:20 pm
Впервые за годы обновил сайт группы

http://complexnumbers.ru/

Обновления не слишком радикальны, но стоит их перечислить.

1. Выложил появившиеся за это время новые треки - Сказки добрые, Время придёт, Время придёт (Tycoos remix).
2. Минимизировал, упростил дизайн, сделав его ближе к http://argonov.ru
3. Сильно обновил историю группы http://complexnumbers.ru/aboutr.html - есть кое-что новое.
4. Немного изменил названия некоторых треков. Теперь если какой-то трек имеет несколько версий разных лет (или планируется, что когда-то будет доработан), то в скобках пишется: (версия 2002) и  т. д. Убрал мало кому понятные аббревиатуры SE.
5. Все треки, кроме четырёх ремиксов комп игр с утерянными wav, выложил в качестве 320 кбит. Поражён, что до сих пор этого не сделал.
6. Все тэги mp3 перебил в нормальной кодировке.
7. Большинство инструменталок в тэгах назвал по английски. На самом же сайте албомные инструменталки пока называются по-русски. Но не уверен, что это надолго.
 
 
argonov
Хотя Complex Numbers возобновили деятельность и уже имеют новые треки, у меня долго не доходили руки обновить официальный сайт. Слишком многое надо на нём поменять - и дизайн по мелочи, и историю группы, и отображение контента. Но теперь я начал это дело и надеюсь до конца месяца закончить.

По ходу работ я погрузился в дела давно минувших дней, и хочу поделиться мыслями. Сказать по правде, история ранних CN для меня долго была болезненной темой. Сейчас это уже не так: либо время меня вылечило, либо что-то другое, но я стал относиться к этому нейтрально. И меня уже не столько поразило, сколько позабавило, что у меня о том периоде, оказывается, даже есть ложные воспоминания.

Оказывается, первые альбомы CN были готовы не в 2000 и 2002 годах, как писалось обычно, а в 2002 и 2003, соответственно. Но самое неприятное тут - психологические механизмы, из-за которых я всё неправильно запомнил.

До середины 2000-х годов в музыкальном творчестве у меня было ощущение ужасной неэффективности используемого времени. Другие люди выпускают по альбому в год. А CN появились в 1996 году, к 1998 насочиняли почти всю музыку на первый альбом - но затянули выпуск аж до 2002 года. Лишь в 1999 году мы нашли подходящую вокалистку, лишь в 2001 году смогли нормально организовать запись вокала в студии, и лишь в 2002 окончательно записали пять песен из первых двух альбомов.

В этом году CN исполнилось 20 лет, и это страшная цифра, которой едва ли стоит гордится, учитывая скромное число альбомов и ещё более скромное число качественно звучащих альбомов. Но реформируя сайт, я понял, что на деле группа гораздо младше. Для слушателя она началась не в 1996, а в 2002 году - когда в интернете появился первый готовый альбом. А 1996-2002 - это период "внутриутробного" развития, когда музыканты 6 лет "запрягали", но не ехали. А слушателю на это пофиг. Слушателю нужен материал.

Музыка для первого альбома была написана, грубо говоря, в 1996-1998 годах, а для второго - в 1998-2000. И получается, что я, стыдясь нашей тормознутости, сам себя убедил, что первые два альбома были готовы в 2000 и 2002 годах, подсознательно приблизив их возраст к "справедливым" величинам. И лишь сегодня я посмотрел объективные датировки и узнал, что цифры на самом деле - 2002 и 2003.

Так в чём же были наши ошибки? Почему мы были так медлительны? Не знаю, смогу ли я назвать их все. Но в некоторыми хочу  поделиться.

1. Ошибка номер один. Ориентация на физические носители

Решение о подготовке записи первого альбома мы приняли в 1997 году, и в ту пору ориентировались даже не на CD, а на кассету. Я лишь только начал пользоваться интернетом, mp3 не существовало вовсе, а скорости были таковы, что о чисто электронном распространении данных не шло и речи.

В 1998 году стали массово доступны записываемые CD-R, и это отрезвило нас по части кассет. Но CD оставался основной целью. Целью символической и великой. Нам всерьёз казалось, что выпустить CD - это даже важнее, чем раскрутиться. Примерно так порой мыслят  провинциальные научные работники: главное - опубликоваться в никому не нужном местечковом журнале, лишь бы поставить галочку: "очередная публикация".

Мы непропорционального много мыслей и времени уделяли CD, заранее искали каналы печати полиграфии, рисовали кучу эскизов (от которых до реальных обложек порой не осталось ни рожек ни ножек). А ещё мы расчитывали тайминг будущих альбомов, чтобы они хорошо влазили в 1 час или на полный CD-R. Хотя лучше было сделать треков меньше, но уделить им больше внимания. Какие треки я бы выкинул или сильно сократил - умолчу.

Апофеозом маразма стала запись "предварительной инструментальной редакции" нашего первого альбома на CD-R и несколько кассетах в октябре 1998 года. Чтобы доказать самим себе, что мы это можем.

Потом с вокалом мы таки разобрались, и в 2002-2003 годах музыкальный материал альбомов был готов. К тому времени на дворе была уже другая эпоха. Эпоха победивших mp3, о чём говорил и мой личный меломанский опыт: к этому времени для личного прослушивания я не покупал ни кассет, ни CD. В эти времена у нас уже был свой сайт (совсем олдфаги помнят - он хостился на narod.ru). И с него, пусть и по диалапу, люди потихонечку качали нашу музыку. Мы даже побеждали в некоторых рейтингах - например, сайта Дальневосточная музыка.

Тем более постыден факт: я с упорством осла продолжал работать над изданием физических носителей. Дизайнил обложку (это не только передняя сторона, но и развороты), договаривался с традиционной типографией на умеренно малый тираж, потерял кучу времени и нервов, потратил немалые для своей тогдашней зарплаты деньги (на довольно кривую печать). В 2004 году я с огромной радостью обнаружил в городе цифровой оффсет и шелкографию, и тогда всё пошло проще. Но толк оставался сомнительным.

Выяснилось, что в местных музыкальных магазинах наши диски не покупаются (даже при том, что я делал наружную рекламу!). Впрочем, часть дисков продавалась через интернет-магазины, и вложенные деньги я отбил, но цель была не в этом. Я потерял кучу времени, которую можно было посвятить производству музыкального материала, но вместо этого я зачем-то служил привычному идолу CD.

После этого мы и дальше выпускали альбомы на физических носителях, это было уже проще и по накатанной дорожке - но мой общий вердикт остаётся неизменным. Работа с ними крадёт время, которое лучше тратить на производство собственно контента. В значительной степени это относится и к альбомам Виктор Аргонов Project, но их побочным продуктом хотя бы стали очень красивые обложки и сами конечные продукты-дигипаки...

2. Ошибка номер два. Попытка параллельно тащить несколько проектов и альбомов.

Одна из вещей, которые человек должен научиться в жизни - реалистично оценивать свои силы. К сожалению, я долгое время этим качеством не отличался.

В конце 1999 года я решил писать оперу "2032". И изначально мы планировали писать её всей группой. Это должен был быть наш третий альбом.

  • При этом, у нас ещё не было выпущено ни одного альбома!

  • При этом, второй альбом не был готов даже по музыке!

  • При этом, у нас не было записано ни одной вокальной партии!

  • При этом, у нас вообще ещё не было утверждённых вокалистов (Наташу пока прослушивали и размышляли)!

Но мы с Ильёй с мечтательностью Манилова рассуждали, как классно, что скоро (!) у группы будет целых три альбома, причём третий - настоящая опера!

Естественно, никакой одновременной работы над этими направлениями не получилось. Направления конкурировали. В 2000 году мы дописывали музыку ко второму альбому и параллельно пытались дома записывать Наташу. К этому моменту мы уже поняли, что у неё замечательный голос, но время было всё равно потрачено зря: потом было решено всё переписывать в проф студии. Опера "2032" так и оставалась задумкой. В 2001 году маятник качнулся в противоположную сторону: я решил жёстко переориентироваться на "2032", написал для неё кучу музыки и забил на CN. Илья в силу творческих разногласий не стал работать над "2032", да и CN, фактически, покинул. В 2002 году я вернулся к CN, перезаписал с Наташей в студии все песни и доделал многострадальные альбомы.

Лишь в 2003 году мне удалось избавиться от неприятного чувства, что у меня куча замечательных проектов, из которых все еле движутся. С тех пор я старался не попадать в такие трясины. Конечно, у меня и после случались ситации, что надо заниматься несколькими делами одноврменно, но я более жёстко отодвигал одно из них в угол. Например, в 2008 году я разрешил себе совсем не думать о будущей "Русалочке", зато с середины 2009 полностью забил на CN. А с 2015 года занимаюсь только CN (в данный момент - только циклом).

3. Ошибка номер три. Попытка построить "группу равных"

В 1996-2000 годах у меня была иллюзия, что в правильной музыкальной группе должно быть равенство. Буквально во всём. Во вкладе в творчество, в весомости голосов и даже во времени, уделяемом творчеству. Я знал, что многие группы устроены не так, и в них есть "лидер". Но мне так не хотелось. Я до сих пор толком не понимаю, почему - но не хотелось искренне.

Эти идеи равенства были утопией. У всех людей разные мотивации к творчеству. У всех творчество занимает разную часть жизни. В конце концов, не всем приятно быть равными. Кто-то предпочитает выполнять поручения. Кто-то, наоборот, не видя в группе лидера, пытается стать лидером сам.

Впрочем, поначалу с идеей равенства соглашались все. Все мы были утопистами. Мы придумали главное формальное правило: каждый должен для первого альбома написать примерно одинаковое число треков. В идеале - три. Тогда нас было четверо, и, значит, в сумме - 12 треков. По современным меркам - неразумно большое число, но мы же хотели - ололо - оптимально уместиться в CD.

Кто-то опережал, а кого-то приходилось ждать. Но это не было большой проблемой. Были даже моменты, когда опережающие помогали отстающим, откладывая в сторону собственное творчество. Некоторые треки, подписанные одним автором - на самом деле, продукт коллективного творчества. И неплохого.

Но случалось и обратное, и из тех же идеалистических соображений. У меня были серьёзные проблемы с пониманием мотивации других людей. Например, был случай, когда я легко мог доделать работу другого человека, но хотел, чтобы он сделал это сам: просто чтобы не принижать его равенство (!). Чтобы не создавать у него ощущения ненужности. А потом я узнал из третьих уст, что этот человек совершенно не хотел от меня такой "благотворительности" и за глаза материт, что "он мне давно показал, как надо делать, а я почему-то ЗАСТАВЛЯЮ его делать это самого". Я ошибся дважды:

1. Я ошибся, считая, что в группе у каждого есть своя очевидно очерченная работа
2. Я ошибся, считая, что все полагают бесплатное выполнение этой работы за честь

Это был для меня сильный жизненный урок, и впоследствие я многократно видел вокруг себя людей (в неформальных клубах, на работе, в творческих проектах), которые мыслят точно так, как я тогда. Не понимая, что не все вокруг считают ту или иную работу главной в своей жизни, а тем более почётной.

Впрочем, это лишь технические, рабочие неурядицы. Группа может пройти их и научиться фукнционировать правильно. Но где-то с 1999 года у нас начались куда более серьёзные неприятности, известные в мировой культуре как "творческие разногласия".

Началось с относительно мягких разногласий чисто по музыке. Стало ясно, что не все треки одних членов группы нравятся другим. Случались, например, такие диалоги:

А. Зачем этот человек в группе? Он не вписывается в неё, его музыка не похожа на мою и твою.
B. Да, мы с тобой более похожи. Но ты давно ничего путного не пишешь, как бы ни был похож на меня. А он хотя бы пишет.

Но и это было терпимо: наличие или отсутствие в альбоме одной спорной инструменталки - не  Бог весть какая проблема.

А потом начались куда более жёсткие споры по текстам. Песен с текстами у нас тогда было совсем мало, и они куда важнее для имиджа группы. Тексты первого альбома были приняты всеми довольно гладко. А во втором начались трудности. Некоторые тексты (не скажу, мои или чьи ещё) после бурных дебатов не были пропущены в альбом. Один мой текст - "Неизбежность" - был тоже жёстко раскритикован. Кое-кто высказался, что это вообще не та тема, которая кому-то нужна в музыке. Мне с трудом удалось отстоять его, но на некоторое время я искренне допустил, что песня действительно не очень правильная, и я проталкиваю её просто силой (сейчас это наша самая известная песня, и сам факт того обсуждения восхитительно демонстрирует уровень нашего тогдашнего понимания, что реально слушателю нужно, а что нет).

Потом начались проблемы по звучанию. К 2000 году сложилось так, что при всём "паритете" авторов окончательный звук шёл через меня, я всё приводил к единым стандартам. Один из участников группы всегда относился к этому настороженно, но взамен предлагал ещё менее качественный подход (например, ему казалось, что я делаю слишком много верхних частот, тарелок).

В сухом остатке, к моменту готовности первых альбомов группа из коллективного шанса высказаться превратилась в коллективный худсовет, где одни участники решали, какой материал других "не пущать". И понятно, почему в том формате продолжать работу она не могла. И возможно, что даже те два альбома удалось доделать только потому, что часть участников к этому времени устала спорить и забила.

Сейчас я пришёл к выводу, что успешный проект должен быть либо строго лидерским, либо со строгим разделением труда. Есть несколько лидеров с решающим голосом в своей  области вопросов. Например, один человек пишет мелодии и тексты, и никто не может это запретить. А другой человек делает финальный звук, и не слушает даже возражений автора. Это хорошее, здравое сотрудничество. Так, например, у меня было с Андреем Климковским, когда я брал у него готовые мелодии полностью "на съедение" (что и делаю сейчас в рамках нового цикла). Также было в ремиксах DIP Project - Там за чертой (за небольшими оговорками) и Tycoos - Время придёт, где мой материал был взят и переделан по своему. Эти ремиксы могут кому-то не нравиться, но такое сотрудничество очень удобно, оно не плодит "перетягиваний канатов". Не нравится - ищи другого ремиксера, а не требуй работать неискренне.
 
 
argonov
Группа «Комплексные числа», композитор Виктор Аргонов. Солистка Ариэль из раза в раз озвучивает бездушных обладателей абсолютно нечеловеческого разума, да и само содержание произведений, хм, нечеловеческое.

http://posmotre.li/%D0%9F%D1%80%D0%B5%D0%BA%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D1%81%D0%BE%D0%BF%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%BE
 
 
argonov
С удовольствием представляю вашему вниманию новый ремикс на наше творчество.

Комплексные числа - Время придёт (Tycoos remix)

Его сделал Tycoos, относительно известный представитель российской транс-сцены, знакомый слушателям по сборникам типа вот этого.

Из всех ремиксов, который на нас были - этот, пожалуй, самый неоднозначный. Бывают ремиксы откровенно любительские, с ошибочными аккордами, с нулевой драматургией, звучащие как простая добавка ыц-ыц-ыц к вокалу из оригинала (причём, неважно звучащего). Бывают, напротив, ремиксы с качественным вылизанным звуком, строго следующие смыслу и гармониям оригинала, но не забывающие и о стандартах стиля, в который переводится трек. Tycoos поступил не так. Он решил вообще не делать компромиссов и написать трек строго в канонах uplifting trance. Ради этого сократил текст песни и местами поменял аккорды - но сделал всё качественно и драматургически точно с позиций нового стиля.

Как уже показало обсуждение во Вконтакте, ремикс звучит непривычно для многих наших слушателей. Сокращение текста и изменение аккордов принимается многими в штыки. Но на самом деле сделано это аккуратно и продуманно. Текст урезан в добрые два раза, и сам смысл песни поменялся - но всё равно осталься цельным. Он не только не стал постмодернистской нарезкой из 1990-х, но даже стал прямолинейнее (и наивнее, но это как раз шаг от постмодернизма), чем у меня. У меня ключевая строчка была "не так, как ты ждал", а теперь ключевой стала "разве может быть цель иная?" Даже мелодии сменили функции: связующая тема получила статус припева, а побочная тема (припев) стала просто разовым мажорным отступлением. Изменение аккордов в главной теме (запеве) - в основном в сторону унификации баса, чтобы он, в основном, играл одну ноту. До основной "ямы" в трансе это стандартный ход. Изменение аккордов связующей темы (нового припева) мне менее понятно, но это не тот случай, когда ремиксер не смог их подобрать. Он изменил их намеренно, чтобы они, по его мнению, стали более каноничны для стиля. Хорошо это или нет - вопрос спорный, но таков творческий замысел.