Метапост

kazach_bw_smallПривет всем. Меня зовут Виктор Аргонов, я музыкант и учёный из города Владивостока. Этот пост находится вверху, а новые посты появляются ниже.  В этом посте вы можете ознакомиться с основными направлениями моей деятельности, доступными без профессиональной подготовки (я пока не даю ссылок на  работы по теоретической физике, но возможно вскоре это исправлю).

Музыкальное творчествоФилософское творчество (крупные статьи, в том числе, в акадмической печати)Публицистическое творчество (избранные статьи и заметки в блоге)Общение со мной в интернетеПоддержать творчество

Яндекс-деньги 41001159842314, PayPal argonov@list.ru, Qiwi 7 902 4826592
Buy for 10 tokens
Buy promo for minimal price.

Музотчёт за 2021, ч 2. "Дни чудес", "Межкарантинное лето", сочинение новой оперы, сверхдонаты

1. "В дни чудес (Три бозона)" и "Межкарантинное лето"

В начале 2021 мы параллельно работали сразу над 3 альбомами: "Сказки добрые", "Меж двух эпох" и новой оперой. Впрочем, до мая 2021 работа была заметна почти исключительно по трекам для "Сказок", а позже - по новым песням для "Меж двух эпох" - "В дни чудес (Три бозона)" и "Межкарантинное лето". Скачать их лучше всего здесь, но можно и здесь. Что качается оперы, то о ней говорилось меньше.

Песня "В дни чудес" по музыке и тексту была написана в основном в 2019 году, хотя и не раз корректировалась по тексту. Вокал записан с Олевией Кибер в основном в июле-октябре, в октябре песня показана публике. Песня уникальна по смыслу, так как содержит обзор проблем теорий элементарных частиц с середины 20 века по начало 21. По степени сциентичной хардкорности эта песня поспорит даже с Неизбежностью.
Свою статью с официальным разбором смысла я написал тут.

Также свои подробные комментарии к песне написал физик Влад Велич  .

Песня "Межкарантинное лето" (которой даже не потребовалось подназвание), писалась иначе и в других настроениях. Музыка и текст начаты летом 2020, но писались небыстро. Музыка в основном готова осенью 2020, но текст немало шлифовался до июля 2021. Вокал писали с Len, что было особенно важным после перерыва. Большинство дублей записали в августе-ноябре. Соответственно в ноябре, почти ровно через месяц после "Дней чудес", в нашем арсенале появилась ещё одна долгожданная песня - "Межкарантинное лето".

Собственно, вот и на неё описание - как история написания, так и творческие соображения, почему написано так. а не иначе.

Песни получилсь сильно иная по вокалу, более широкоохватная по аудитории, менее "задротная", чуть более "лозунговая". Местами, возможно лучшая по мощности звука из того, то я делал. Но менее оригинальная по звуку, чем "Дни чудес".

Именно потому, мне особенно нравится, что песни появились близко по времени. Ибо несмотря на различия, всё это - Complex Numbers. И не только по названию, но и по духу. Просто разные грани творчества.


2. Новая большая опера ("2084"?)

2.1 Как пришла задумка

Что касается работы над новой оперой, то она в 2021 году шла почти незаметно для слушателей. Тем не менее, было сделано столько, что меня самого по результату удивляет.

В 2013-2019 годах на вопрос "когда новая большая опера?" я однозначно отвечал "пока не хочу такого, надоело, мне больше понравился средний формат порядка получаса".

В 2020 году один человек задал более каверзный вопрос, причём в момент высокой экономической неопределённости в стране (апрель): "а будешь ли ты писать новую оперу, если за работу будешь гарантированно получать донаты или целевую оплату, достаточную на жизнь?". Вопрос застал меня врасплох, и я сказал, что над таким вариантом стоит подумать... Но рвения и конкретных идей тогда ещё не было, да и разговоры были в основном теорией.

Однако случайность это или нет, но именно с 2020 года мне впервые начали поступать донаты огромных размеров. От разных людей, с некоторыми из которых я общался в сети и даже реале. В мае 2020 - насколько я помню, $1100, октябрь 2020 - $1200, следующие - уже в 2021. Причём, автор октябрьского сверхдоната - Антон Ершов - сказал, что хочет быть основным контрибьютором какого-то более-менее крупного проекта типа клипа. А я теперь его считаю финансовым вдохновителем новой оперы!

Конечно, это не было последней каплей, но было одной из них. А капля была в декабре 2020, когда я рискнул снизиться по работе на слельную оплату. Ровно в день снижения рабочей нагрузки (16 декабря), мне пришло в голову много новых мыслей про открытый индивидуализм, как я неправильно его позиционировал в "Мы, 22", что можно всё показать куда красивее и в хорошем смысле утопичнее... и вообще пора писать большую новую оперу про 2 половину 21 века.

2.2 Как начиналась работа

Пока в начале 2021 я активно писал инструменталки для "Сказок", в голове параллельно шла работа над сеттингом и сюжетом новой оперы. Особенно много идей пришло тогда про сеттинг. Мир, где люди смогли уничтожить в себе конфликт приятного и полезного, и почти постоянно счастливы, как живые персонажи "Мы, 22". Но общая жизнь больше напоминает фантазии "отличников" позднего СССР: мир, где войн нет, где труд приносит радость, где значительная часть населения трудится в НИИ, хотя и за некоторых просто "вкалывают роботы". Нет хулиганов, нет драк. Все всех любят, в основном в духовном смысле, хотя денежки сохранились и есть БОД.

Проблема лишь в том, что ожидаемая продолжительность жизни человека так зависит от пустяков (прожить можно и миллиарды лет, если сейчас не получить камнем по голове). Поэтому общество помешано на безопасности, в нём введена сдежка всех за всеми, руководящие органы в значительной степени децентрализованы. И даже есть категория нежелательных научных направлений, среди которых - глубинное изучение механизмов сознания. Хотя и их знания на этот счёт всё равно гораздо глубже наших, иначе невозможно было убрать конфликты в голове.

Основные персонажи произведения - сотрудники координищуюшего (по сути руководящего) класса, которые решают, оправданны ли эти запреты и как общество отреагирует, если кто-то их нарушит.. Решают аккуратно, аргументированно, понимая все ответствненность за появление тех или иных новых открытий. Условное название оперы - 2084 - с очевидными параллелями и дискуссиями с 1984 (которую персонажи знают).

Первую песню к этой опере - "Знание есть любовь" - я написал в конце февраля 2021. А летом просто писал мелодию за мелодией, как это у меня часто бывало, и смотрел: вот уже на 2 арии достаточно мелодий, вот уже на 3 арии.. или даже на 4!.. Параллельно пописывая к ним тексты.


2.3 Итоги года по музыке и текстам оперы

В году написано 10 новых и уже утверждённых мелодий. Большинсто из них получили высокие оценки первослушателей, ещё парочку я оставил на правах собственной уверенности. Ещё одна мелодия принята к использованию из архивов 2000-х (!) Из этих мелодий уже гармонично складывается 4 арии плюс увертюра 2084, которую я на днях опубликовал.



"Куплет" её - это та самая тема 2000-х, она же тема стихийной эволюции и изачальной цивилизации. Вторая, связующая - тема любовной реинженерии, а третья, "припев" - это припев из "Знание есть любовь", тема понимания людей через науку.

Да, аранжировка тут местами сырая, так как я решил немного попробовать соседних стилей. В частности witch house. Но пока технически мне не всё нравится. Другое дело, что это пока лишь предварительная версия, а сколько я там со звуком придумаю за время работ.

В плане мелодий 2021 год неиллюзорно напоминает 2001, когда я написал значительную музыкальную часть 2032.

Хотя идея 2032 пришла ко мне ещё в 1999, 2000 год был почти целиком занят альбомом "Утро нового тысячелетия", а в начале 2001 я "как с цепи сорвался", желая быстро испробовать себя, получается опера или нет. Тогда были музыкально написаны "Увертюра 2032", "Пролог", если не сказать что вся музыка до "Ангела жизни новой" включительно. Впрочем, первые треки были показаны слушателям лишь в 2004 - в том числе, в силу почти отсутствия тогда постоянной аудитории.

Идея 2084 пришла ко мне в 2020, и уже 2021 год оказался весьма продуктивным музыкально. Готова музыка на увертюру и 4 песенные арии, то есть на добрую половину предположительно 1.5 часовой оперы)

3. Сверхдонаты

Хотя я и упомянул тему сверхдонатов в описании событий 2020, но хочу поговорить дополнительно и о 2021. Этот год, как будто волшебно реализуя идеи 2020, принёс ещё больше донатов. Если перечислять только те, что выше 30000 руб, получаем: апрель - 60000 р, август - $1000, октябрь - 40000 р, ноябрь - $500, декабрь - 140000 р, затем 41000 р. Просто поражает.

Я крайне благорен всем. Вы действительно мотивируете меня. Каждый донат говорит мне, что я не зря снизился на работе по ставке и стартовал новую большую вещь.

Музотчёт за 2021, часть 1. Обновлённый сайт, Lossless-архив и альбом "Сказки добрые"

2021 год оказался на редкость богат на новое музыкальное творчество Complex Numbers. Пожалуй, самым богатым с 2012, когда была доделана бета-версия "Русалочки". Посудите сами, сколько новых треков (не считая финальные доводки бета-версий) было выпущено в разные годы.

2013 - 3, 2014 - 3, 2015 - 1, 2016 - 4, 2017 - 1, 2018 - 0, 2019 - 3, 2020 - 5, 2021 - 5.

Конечно, в 2013-2015 помимо этого ещё делалось видео "Переосмысляя прогресс", а в 2017-2018 - "Мы, XXII век". Но зато в 2021 также было написано множество мелодий к новой большой опере.

1. Обновления сайта и lossless-архив нашей музыки

Долгое время я обновлял сайт сам и держал его в довольно спартанском состоянии. Однако с 2021 года мне помогают люди и всё пошло развиваться быстрее.

Теперь на официальном сайте Complex Numbers (https://complexnumbers.ru) есть страница каждого альбома с прикреплённым плеером, где можно на месте прослушать все треки. Пока что дизайн ещё допиливаем, но всё становится всё более интересно. Разумеется, возможность скачать mp3 также осталась, ряжом с каждлым альбомом стоит ссылка "скачать mp3 в zip".

Кроме того, в марте я буквально переступил через себя и сделал то, что обещал годами: сделал flac-архив всей нашей музыки. Он располагается по адресу https://drive.google.com/drive/folders/1IfQERQ2hdd7sCvmnPAbqx3URyZ6WRHEe

Именно по этой ссылке я и рекомендую сейчас всем качать наши материалы. Здесь вся музыка без потери качества, и при появлении новых треков архив обновляется очень быстро. Кому лень разбираться в сайте - просто заходите по этой ссылке, там всё доступно разделено на каталоги готоых и "строящихся" альбомов.

2. Новые инструменталки и альбом "Сказки добрые" (2021)

Если посмотреть историю нашей группы, то можно заметить: новые альбомы с небольшими исключениями выходят раз в 3 года. Если точнее, 2002, 2003, 2007, 2009, 2013, 2015, 2018... и вот новый 2021.

"Сказки добрые" - альбом необычный, в него вошли наши каверы на других авторов с 2003 по 2021 годы. И вокальные, и инструментальные, но все их объединяет одно: несмотря на переосмысления, они не содержат собственно наших высказываний, а скорее фантазируют по поводу высказываний оригинала. В отличие, например, от песен типа Время придёт, где есть цитаты из Матецкого и Тарковского, но идейное высказывание - наше.

Из 11 треков альбома 3 инструменталки - "Choral Prelude", "All the Things She Said" 2021 и "Wedding March" 2021 были сделаны в январе, феврале и марте 2021 года. А сам альбом официально был готов в мае. Каюсь, что ничего здесь не писал, но вот оно.

Обложку некоторые критикуют. Возможно, она будет ещё допиливаться. Послушать альбом можно здесь, скачать в mp3 здесь, во flac - здесь. А треклист ниже.

Кто давно следит за нашим творчеством, знает большую часть этих треков, кроме новейших. Из новейших лично я для себя особенно выделяю "Прекрасное далёко" и баховскую "Choral Prelude", выполненные в относительно жёстком для меня трансовом звучании. Кстати, "Choral Prelude" я задумал ещё в 2008 году, когда писал "Последнее кольцо". Тогда я думал сделать этот трек продолжением песни, тогда же пришли основные идеи, как сделать мелодию понятной современному слушателю, более запоминающейся. Но нередко так бывает, что трек откладывается на много лет. Тем не менее, результат мне очень нравится.

Стоит особо отметить: сюда вошли множество наших каверов, но не включая многострадальные каверы музыки 8-битных комьютерных игр. Когда-нибудь, он будет готов, но не сейчас.


  1. Сказки добрые (В год пред вспышкой) [Каролина Trance Cover].
    Музыка, текст — Сергей Туманов, Виктор Аргонов, аранжировка — Виктор Аргонов, Денис Мурзин, вокал — Ariel

  2. Прекрасное далёко [Крылатов-Энтин Trance Cover].
    Музыка — Евгений Крылатов, Виктор Аргонов, текст — Юрий Энтин, вокал — Oleviia

  3. Choral Prelude (Solaris Ocean) [JS Bach Trance Cover].
    Музыка — Johan Sebastian Bach, Виктор Аргонов

  4. Wedding March (Post-Wagnerian World) [2021 R Wagner Nintendo & Electro Cover].
    Музыка — Richard Wagner, Виктор Аргонов

  5. 8 минут (Тысяч солнц прощальный крик) [Игорь Николаев Trance Cover].
    Музыка, текст — Игорь Николаев, Виктор Аргонов, вокал — Len

  6. Призрачный рай [Unreal Space Cover].
    Музыка — Виктор Аргонов, Futurist, текст — Futurist, вокал — Len

  7. All the Things She Said (Post-Industrial Changes) [2021 tATu Trance Cover].
    Музыка — Иван Шаповалов, Сергей Галоян, Виктор Аргонов

  8. Wedding March [2013 R Wagner Nintendo Cover].
    Музыка — Richard Wagner, Виктор Аргонов

  9. Newtype [Unreal Trance Cover].
    Музыка — Wonder, Futurist, текст — Futurist, вокал — Arashi

  10. Yesterday Man [Elegant Machinery Trance Cover].
    Музыка, текст — Elegant Machinery, вокал — Ariel

  11. All the Things She Said (Post-Industrial Changes) [2003 tATu Trance Cover].
    Музыка — Иван Шаповалов, Сергей Галоян, Виктор Аргонов

3. Назад к оригинальному творчеству

Разобравшись с каврами, с лета мы вернулись к оригинальному творчеству. Летом я написал несколько мелодий и набросков текстов для новой большой оперы, а осенью мы выпустили две важные новые оригинальные песни - "В дни чудес (Три бозона)" с голосом нашей новой солистки Олевии Кибер и "Межкарантинное лето" со знакомым и любимым многими голосом Len. А сейчас я снова активно пишу оперу) Но обо всём этом мы поговорим чуть позже)


Приведёт ли слежка всех за всеми к благоденствию? Только если наши желания можно перепрограммировать

Всеобщая открытость = всеобщая справедливость и благоденствие?

Сегодня часто обсуждается вопрос, что станет с обществом, если в нём появится децентрализованная слежка всех за всеми, как это сделано у меня в вокальном цикле "Мы, 22 век" (https://www.youtube.com/watch?v=YrXk2buqsgg)

Кто-то не готов всерьёз обсуждать такую систему, считая её лишь тоталитарной страшилкой, потворяющей роман Оруэлла 1984.

Кто-то - напротив, видит в ней возможность для построения подлинно справедливого общества и коммунизма "в хорошем смысле".

Конечно, слово справедливость - слово неоднозначное. Но многие согласятся, что справедливой можно назвать ситуацию общей осведолмлённости и понимания. Несправедливый поступок - это поступок, где есть дезинформация, хотя бы недопонимание. Несправедливым принято называть закон, который отстаивает интересы одной группы населения и игнорирует интересы другой. Несправедливо осуждённым принято считать того, кто осуждён в силу неполноты знания, ошибки или прямой лжи. Вероятно, если бы каждый человек мог "влезть в шкуру" каждого, то смог бы всех понять и рассудить по-справедливости. Начальник, хорошо знающий жизнь подчинённых, сможет справедливо распределить между ними финансы, а спрашивать с них лишь тот объём работ, который они могут обеспечить разумными силами, не "ломая себя" через колено. Выглядит так, что чем больше правды мы знаем друг о друге (в том числе, о внутреннем мире друг друга), тем справедливее относимся друг к другу. Без дегуманизации и деления на "своих и чужих" в традиционном смысле слова.


Полное знание друг о друге помогло бы создать систему "каждому по потребностям, от каждого по способностям", ведь важнейшее её условие - знание этих потребностей и способностей. По одному из определений, именно такое общество называется коммунизмом. И именно такой коммунизм кажется гораздо менее утопическим, чем коммунизм как отсутствие денег.

Минусы прозрачности, которые лежат на поверхности

Чаще всего идею всеобщей прозрачности критикуют за возможную неравномерность распределения средтств слежки: одна группа лиц (вероятно, государство) будет знать всё, а остальные - лишь то, что им позволят. Первая группа получит таким образом невиданную доселе власть. И будет использовать её не на всеобщее, а на собственное благо.

Второй аргумент касается шока переходного периода, когда прозрачность уже есть (пусть даже реально всеобщая), а люди к ней не готовы. Население внезапно узнаёт, что дядя Вася - гомосексуалист, дядя Петя - наркоман, а чиновник Николай Васильевич - и то, и другое, да ещё и жене изменяет. И это ещё хорошо, если все обо всём узнают сразу. И тогда, возможно, действительно постараются лучше понять всех этих людей, да и себя. Куда хуже, если эта инфа будет просачиваться постепенно. Позволив, например, ещё не раскрытому Николаю Васильевичу доблестно сдать полиции раскрытого им Петю. Выиграют те, кто либо грамотно и быстро совершат каминь-аут (насколько это возможно в рамках закона), либо до последнего будут шифроваться. Остальные могут сильно пострадать, пусть даже потом их реабилитируют (ибо оказалось, что "у всех свои недостатки").

Однако есть мнение, что это - лишь технические проблемы. Вероятно, рано или поздно (процитирую себя) "микрокамеры будут следить даже за президентами" и все запреты "будут бессильны". "Не иметь своих тайн, зато знать всё обо всех" - разве не явный win-win?

Ответ: нет. При сохранении современной природы людей, без технологий радикального искусственного изменения психики - нет! Даже "идеальное" внедрение технологий всеобщей слежки и всеобщего взаимопонимания через эмпатогены и нейроинтерфейсы приведёт... вовсе не к "коммунизму", а наоборот - к резкому усилению неравенсва между людьми и даже разрушению некоторых социальных лифтов. Фактически - кастовой системе.

Всеобщая открытость - путь к сверхнеравенству и кастам?

Начнём с простого примера. Предположим, что все люди земли до глубины поняли мотивы Чикатило, сумели поставить себя на его место и даже научились получать удовольствие от тех же действий, что и он. Хотя бы временно и в режиме предвкушения. Значит ли это, что ему позволили бы "жить по потребностям"?

Нет, ибо его потребности входят в конфликт с потребностями потенциальных жертв. Вероятно, его бы очень поблагодарили за раскрытие информации, но вежливо попросили держать свои потребности в узде. Вероятно, даже не стали бы никак наказывать, ибо под слежкой он не смог бы всё это реализововать. Но так или иначе: "каждому по потребностям" в данном случае бы не получилось.

"От каждого по способностям" тоже не так легко реализовать. Ведь современные люди не равны по своим способностям. Трудоголик готов выполнять любую работу за скромную плату 12 часов в день, "простой человек" - лишь ту, которую любит, да и то от силы 8. А ещё есть люди, которым не повезло с мотивацией: у них нет любимого дела и кроме отдельных развлечений и социально незначимых хобби их ничто не привлекает. Вероятно, в обществе всеобщего изобилия (к которому мы, надеюсь, всё же идём) никто из них не умрёт от голода. Но осадочек останется.

Зная потребности и способности всех людей на земле, общество сможет - увы - очень тщательно поделить их на более полезных и менее полезных. Построить систему, более напоминающую даже не китайский социальный рейтинг (о котором немало мифов), а индийскую кастовую систему. Если исследование показало, что твои способности малополезны обществу, а потребности и вовсе опасны - ты "вполне по-справедливости" попадаешь на дно общества как не очень нужный элемент. И если их нельзя изменить - ты не выберешься. Особенно при всеобщей прозрачности.

Чтобы избежать каст, человек должен научиться менять свою психику

Стоит отметить: в общих чертах эти проблемы были ясны людям и 100 лет назад, и даже больше. Они понимали, что одной "правды" мало, нужны также технологии перевоспитания тех, о ком эта правда оказалась слишком нелицеприятной. Если ты искренне любишь жену, и она это знает, ты можешь получить от неё разрешения сходить "налево" - ведь это не более чем выпить стакан воды. Однако сколько бы правды мы не узнали о Чикатило, вряд ли бы мы разрешили ему сделать с нами
что-то эдакое. Однако до недавнего времени идея "перевоспитания" была таким же тоталитарным мифом, как пресловутая "отмена денег" или всеобщее равенство.

Благо, к середине 21 века, вместе с технологиями всеобщей слежки к нам, вероятно, придут и настоящие работающие технологии перешивки потребностей. Да и способностей тоже, ведь способности тесно связаны с потребностями делать те или иные дела. Каждый, кто не любит работать, сможет увеличить свою мотивированность легальными и безвредными стимуляторами или непосредственным перепрограммированием мозга. Каждый, кто имеет агрессивные, вредные окружающим потребности - сможет подавить их и заменить чем-то полезным. Если какие-то профессии станут не нужны из-за автоматизации, а в какой-то области возникнет дефицит рабочих рук - то и здесь каждый желающий сможет себя перевоспитать.

Собственно, так у меня и сделано в "Мы, 22 веке", и так делается в новой опере, которую я сейчас пишу.

Прообразы этих технологий существуют уже сегодня в форме КПТ - когнитивно-поведенческой терапии. Человек делает действие, которое раньше не любил, в новой комфортной для себя ситуации - и закрепляет с ним приятную ассоциацию. Например, принимает анксиолитик (лекарство против тревожности) и берёт в руку паука, которого раньше неоправданно боялся. При условии, конечно, что паук реально безопасен. Или принимает релизер серотонина и начинает спрашивать на улице у людей время или адреса объектов, чего раньше боялся ввиду социофобии. Или смотрит на лица потенциальных любовных партнёров, а психотерапевт красочно описывает плюсы и минусы возможного реального знакомства с ними. Какие "прелести" таит в себе связь с "красивым", но психологически несовместимым партнёром, и с каких неожиданно позитивных сторон со вренем может раскрытся связь с более "серым", но совместимым.


Сегодня такие методы далеко не всегда "перевоспитывают" человека. Но технологии постоянно совершенствуются. И далеко не только КПТ. На подходе непосредственная перешивка мозга. И возможно, что эти технологии - не нейропанк-блажь, а необходимое средство, которое позволит человчеству в будушем не скатиться в касты, а достичь подлинного паритета потребностей и способностей. Без уравниловки, но в ситуации гармоничного взаимного дополнения граждан.

1 закон робототехники - способ пройти тест Тьюринга и получить от человека статус "свой"?

1. Связь между Тьюрингом и Азимовым

На первый взгляд, у человека нет интуитивного критерия, как отличить "одушевлённого" робота от "автоматического". Но на деле в таких случаях (например, смотря кино о роботах) человек использует тот же эволюционно сложившийся критерий "свой-чужой", что и к людям.

Свой - этот тот, с кем есть понимание и кто с уверенностью не враждебен. По большому счёту - тот, с кем приятно. Потому что реально приятно обычно бывает с тем, кто понимает. Полноценная глубокая дружественность требует понимания. Хотя бы одностороннего. Если это есть - человеку эволюционно выгоднее дружить, чем враждовать. И выгоднее считать "своим", то есть полноценным человеком. А "чужой" - всегда в той или иной степени дегуманизация, например просто в силу различия языков.

Но что интересно. Прохождение теста "свой-чужой" для робота - практически то же самое, что и выполнение 1 закона Азимова. Если робот дружественен, не опасен, а тем более полезен человеку, то человек интуитивно признает его одушевлённым. Даже если это лишь имитация, то качественное выполнение 1 закона требует от робота понимания человека... А если этого понимания нет, то случаются медвеждьи услуги под прикрытием законов робототехники. Сам Азимов эту тему затрагивал.

Также получается, что хорошее выполнение 1 закона Азимова - умение дружить с человеком - это ещё и выполнение теста Тьюринга. Если он пройден, то в важных аспектах интеллект такого существа не хуже человеческого. А что касается наличия у него сознания, "одушевлённости", то сам Тьюринг был против такой интерпретации. Но многие люди чисто эволюционно не могут отказать в человечности тому, кто с ними сблизился. Полноценное прохождение теста Тьюринга - это глубокое сближение, понимание взаимных различий без их осуждения, то что позволяет людям дружить и любить.

2. Выполнение 1 закона Азимова - естественная потребность любых сверхсуществ в человеческом обществе?


Интересно обсудить 3 примера произведений о роботах. Фильмы "Восход Эдерлези" и "Короткое замыкание", а также моя опера "2032". Во всех трёх случаях ИИ проходят тест Тьюринга и во всех сами приходят к 1 закону Азимова (поведение АСГУ в конце заслуживает отдельного анализа). И не для того, чтобы кино было семейным. А потому, что это важно для выживания. В "Эдерлези" это показано прямо и цинично. В "замыкании" робот об этом не задумывется, он как будто просто добр. Но реально вне Пентагона ему не выжить без соратников-людей. И он всеми силами старается быть для них приятным. Он ведёт себя чудаковато, но людям приятно с ним в компании, он отчасти понимает юмор, всеми силами показывает себя добрым к людям.

Надо сказать, что сказанное относится и к людям. Как правило, люди с высокими способностями, особенно в конкурентных вопросах (зарабатывание денег, сексуальное соблазнение, вообще лидерство) стараются значительную часть способностей направлять на строительство вокруг себя клана доверенных друзей, а порой и объединение усилий с другими сильными. Иными словами: если ты талантлив, докажи окружающим, что ты не намерен использовать этот талант им во вред. Иначе тебя будут, как минимум, бояться. Почему человек готов назвать человеком каждого, кто выполнит 1 закон Азимова? Потому, что с таким существом (особенно, если оно сильное) чисто эволюционно выгодно дружить. И выгоднее признать своим и всячески отвечать добром на добро.

3. Человеческая драма сближения с программой


Разумеется, ИИ может чисто через big data имитировать понимание человека, что и показано в "Эдерлези". При этом не иметь централизованного сознания. И даже знать это.

И Милютин в "Эдерлези", и Милиневский в "2032" воспринимают ИИ как человека. В обоих случаях существо добро к человеку и помогает ему в сложных задачах. Оба влюбляются. Абсурд ситуации состоит в том, что сближение между ними ТАК СИЛЬНО, что роботы способны дискутировать даже на тему философии сознания - и прямо говорить, что они лишь программы. Трек "узел" в "2032" - это и есть момент глубокого сближения и понимания существ. Эволюционно именно это заставляет Милиневского влюбиться в АСГУ, а затем желать понять, действительно ли Лимаева с ней связана. Он не может принять утверждение, что АСГУ автомат, потому что она показала ему: она способна понять то, что робот, по идее, не должен. Как жалко, на самом деле, что конец плохой. Сейчас я бы, наверное, придумал повороты поинтереснее.

Восход Эдерлези (Нимани). Рецензия на великий фильм.

1. Вступление

1.1 Дисклеймер

Рецензия содержит умеренные спойлеры, которые, имхо, не влияют на главное, а скорее дают советы, на что обратить внимание. Я смотрел фильм после аналогичных (но более кратких) спойлеров в чате, и мне фильм дико понравился.

1.2 Кратко о фильме

Я давно не писал рецензий, но этот фильм меня поразил. Пожалуй, он входит в 3-4 самых интеллектуальных фильма, которые я видел в недавние годы. Другие фильмы - это сериалы про Римских Пап "Молодой папа" и "Новый папа", а также первый сезон "True Detective". Но рассказать я хочу не о них, а о фильме, который имеет минимум 3 названия. Наиболее точное оригинальное - "Восхождение Эдерлези" (название корпорации). В США в прокате - "Восхождение ИИ", а у нас - "Нимани" (имя героини).

Не так часто случаются произведения, под которыми я бы подписался, и если бы снимал сам - наверное, хотел бы получить что-то такое. Это фильм про трансгуманизм. Бескомпромиссный. Многих, вероятно, пугающий. Действие символично происходит в 2148 году - как и мой "Мы, 22 век". Но ещё много параллелей с "2032" и с новой оперой, которую я сейчас обдумываю (про мир отностельно обозримого будущего, где у всех людей сильно вырос социальный интеллект, и где выгодно дружить).



Пилот с роботом-помощницей летит на Альфу центавра в уже существующую колонию. Но ничего интересного космического в фильме нет. Зато есть гениально показанные отношения человека со сложным характером, ИИ в женском теле и корпорации Ederlesi, которая его разработала. ИИ имеет знания о множестве жизненных ситуаций, имеет доступ к научным трудам по психологии и отыгрывает женщину, которая заранее понимает, чего хочет человек. Делая всё, чтобы ему нравилось.

Но пациент сложен. Он глубоко травмирован женской жестокостью раньше, хотя и сам был не подарок. Кошмар в том, что теперь он не может признать настоящей женщину, которая всегда добра с ним. Он почти влюбляется в ИИ, понимая что это программа, но считает, что реально очеловечить её может лишь отказ от неагрессии. Это как будто получается, ему разрешают по-разному перепрограммировать робота, даже стереть инструкции корпорации и законы Азимова. В итоге получается всё сложно и даже опасно. Конец для героев не совсем понятный, смятый, но идейно светлый: они даже без законов Азимова понимают, что дружить выгоднее.

2. Смыслы

Их в фильме куча. Почти каждый сюжетный ход может быть интерпретирован двояко или трояко, и все смыслы ценны. Возможно, даже все заложены намеренно.

2.1 Поведение робота и законы Азимова

Робот не должен причинить человеку неприятности. Но человек отключает эти законы. Ему кажется, что робот стал злым, но на деле робот потерял важные базы данных, как общаться с человеком и пытается изображать образы женщин, которые знает от пилота. А они отнеслись к нему плохо. Роботу приходится заново учиться общаться, он сначала не понимает, что делает человеку плохо. Потом понимает, и не хочет делать зла, по сути самостоятельно выводя 1 закон. Почему? Вопрос сложный. Когда из Эдерлези её спрашивают, какие у неё теперь цели, верна ли она корпорации, она говорит, что верна цели полёта. Независимо от корпорации она хочет чтобы полёт удался. А для этого, как выясняется, команде лучше дружить (ваш капитан, но как трудно с этим у реальных людей).

2.2 Путь корпорации Эдерлейз к власти над миром

Не исключено, что на деле никакого отключения робота от баз корпорации не было. Корпорация слишком легко разрешала пилоту менять андроида. Возможно, что всё это было в рамках замысла: переоспитать недостаточно социального человека, заставить его полюбить доброту, научить видеть человечность не в агрессии, а в дружбе. А потом рассказать миру эту историю и всем продавать таких роботов, которые способны на невероятное понимание и добро. "Я знаю тебя лучше, чем любой человек на Земле" - фраза ИИ, которая вряд ли оставит человека равнодушным. Но это знания не робота. Это знания корпорации, которая управляется людьми. Вероятно, самыми могущественными на Земле.

2.3 Религиозные отсылки и попытка дать новую религию

"Сломав" робота, пилот начинает вспоминать первоначальную иддилию в исключительно духовных тонах, это вообще редкий фильм где даже секс показан реально духовно, безгрешно - как мир до грехопадения. Пилот, как Адам, не хочет одного лишь добра, он хочет познать и зло. И познаёт его, причём от робота, который должен был быть добрым. Это также напоминает подростковый бунт, когда человек не хочет жить по заветам авторитетов, хочет понять сам как жить, повторяет чужие очень разрушительные ошибки, а потом приходит к тем же ценностям, что его учили - добру, сотрудничеству. И ему помогает в этом робот, который, несмотря на отключение от баз, умнее человека. Фильм ярко показывает, что сексуальность - не грех сама по себе. Грех - в отсутствии любви, в готовности делать боль. В традиционном обществе секс был ограниченным ресурсом, ибо приводил к деторождению и огромной ответственности. За секс была конкуренция, и он маркировался греховным, как многие другие ограниченные ресурсы. Например, обжорство во времена недостатка еды тоже считалось грехом. Но если секс полностью доступен и не сопряжён с ощущением превосходства ("мне дали, а другим нет") или ухудшением отношения к кому-то ещё, он не ощущается как грех. Блудные дети по сути возвращаются к корпорации, которая учила этому, но пилот не понял рая, а Нимани ... оказалась недостаточно крутым психологом чтобы быстро сделать рай настоящим, из которого не хочется бежать. В результате, у Эдерлези есть огромная рекламная агитка и модель гениального ИИ - манипулятора людьми. И при этом доброго, честного, рассказывающего испытуемому, что именно он с ним делает, и почему это разумно.......

2.4 Феминизм и антифеминизм

На первый взгляд, фильм антифеминистический. Фраза которая могла бы стать лозунгом фильма: "наши андроиды не причинят вам боли, в отличие от настоящих женщин". В этом мире женщины всё ещё способны делать плохо, и главный герой вообще говорит: "ссора - единственное что у меня ассоциируется с женщинами". Вместе с тем, фильм сверхфеминистический. Главная героиня - такая, какой, возможно хотела бы быть любая женщина - мудрой, понимающей, способной терпеть ошибки партнёра, если есть шанс их потом исправить и изменить его. И по итогу более сильной, чем мужчина: она исправляет его и заставляет начать относиться к себе как к человеку. Трудно представить сколько женщин на земле хотели бы уметь так. То, что Нимани - ИИ - это метафора дегуманизации, которой подвергают друг друга оба пола, считая непонятными инопланетянами.



Вместе с тем, фильм бросает лобовой вызов некоторым феминистическим направлениям, в частности, сепаратистскому и антипорнографическому. Актриса в главной роли - известная порномодель Стоя. И играет она гениально. Именно для такой роли. И дело не в сексе. Главное в том, что она реально знает мужчин лучше, чем многие другие. И умеет владеть лицом. Гениально микродвижениями мышц передавая настроения. В основном, позитивные и человечные. У меня этот персонаж реально вызывал эйфорию при просмотре, и в первую очередь - сцены с лицом. Посыл Стои мировому сообществу: я как практик и сексуальный работник гораздо лучше знаю картину и умею успокоить токсичную маскулинность, подружиться, найти общий язык. А если мужчину гнобить, объявлять сексуальность греховной, отказывать ему во всём - он становится подавленным, готов на саморазрушение, и никакого дисциплинирования это не даёт. А если секс доступен, он становится не важным, от него отваливается весь агрессивный букет мотиваций. Человек просто удовлетворён.

2.5 Тема эмпатогенов

В американском прокате фильм шёл под избитым лозунгом "будущее уже здесь". Как и многое другое, это можно понять по-разному. Кто-то решит, что главная тема фильма - поиск понимания между полами, и это очень актуально сейчас. Кто-то решит что фильм про всевластие корпораций, и это тоже беспокоит многих. Но скорее всего смысл здесь третий: технологии психологической сверхпроницательности и сверхдипломатии уже существуют. Это препараты, которые усиливают социальный интеллект и эмпатию (а также интроспекцию и в целом эмоциональный интеллект) - стимуляторы, энтактогены, психоделики при разумном использовании. И здесь фильм перекликается с "Одиссеей 2001", которая позиционировась в прокате как "удивительный трип", и где космос лишь метафора использования психоделиков.

Я не сомневаюсь что многие актёры и политики используют эти средства, так как они помогают лепить сложные многоходовки и видеть людей насквозь. Если Стоя сама этого не пробовала, то явно знает как выглядит поведение таких людей. Она его отыгрывает очень точно. Тут и постоянный анализ психологии себя и окружающих, и быстрая подстройка под партнёра, и конечно особенности так называемого химсекса. Один из таких препаратов - MDMA - в конце 70-х психолог Лео Зефф предложил назвать "Адам". Лекарство, возвращающее человека в состояние до грехопадения. Агрессия отключается, секс перестаёт ощущаться как грех, и у многих людей сексуальность повышается просто потому, что теперь не противоречит духовной чистоте. Ещё один препарат с подобным действием даёт испытуемым колоссальные способности владеть мышцами лица и тела, идеально вести диалог, подстраиваться под партнёра так, чтобы ему максимально понравиться.

Я сильно удивлюсь если узнаю, что создатели фильма не хотели делать такой отсылки, ибо она прописана очень точно. И именно порноактриса умеет лучше других, например, сказать оскорбительные слова, сохраняя лицо довольным и совсем не агрессивным. Это театр. Но театр воспитательный. Когда герой её насилует, она конечно не чувствует боли, но воспринимает его поведение как нуждающееся в коррекции. Она отыгрывает страдание. Она хочет показать герою, что он ошибается, думая что она "этого хотела". Она показывает разбитость, раздавленность. И пилот понимает что поступил неправильно. Она использует эту сцену для воспитания человека добрым. В целом, дружественное, про-сексуальное, но крайне просчитанное до цинизма поведение характерно для всех про-социальных препаратов, которые с 1980-х называют "психоделиками для яппи".

Вот, кстати, пример взгляда на тот же вопрос совсем в другом стиле. Панк-клип о том, что человек нуждается в понимании, и это понимание даёт ему современная технология. И тоже, как в Эдерлези, якобы виртуальная девушка буквально по инструкции ведёт себя так, будто нажралась М.

2.6 Тема легалайза

Если верна интерпретация про эмпатогены, то здесь есть и политический посыл: управлять любовью можно, понимать людей можно, но эти средства монополизированы одной корпорацией, которая близка к власти над миром. Сегодня государство точно так же запрещает людям использовать такие технологии, хотя сами власть имущие несомненно их используют. По крайней мере, в западных странах. Перед выборами в Украине вовсе было предложение проверить участников дебатов на наркотики, и не просто так: некоторые препараты всеми средствами делают человека авторитетным для внешнего наблюдателя и по сути устраивают ему в мозге ИИ-помощник, который сам придумывает речь и движения, а человек лишь "одобряет", если только не видит явных ошибок. Фильм говорит: это не должно быть монополией властей. Дружба и любовь нужны всем, даже тем кто не может в них без допингов. Кстати, фильм вышел в 2018, а в 2019 в Израиле МДМА была легализована против постравматических расстройств, а в США проходит клинические испытания против того же ПТСР и алкоголизма.

2.7 Тема семейных кризисов и терапии

Этот фильм так силён, потому что многие любовные отношения развиваются именно по такому сценарию как там. Сначала люди хотят делать друг другу всё хорошо. Потом кто-то начинает быть недоволен. Какими-то психологическими нестыковками, кто-то скукой от иддилии, или просто например ему надоедает секс. Один партнёр начинает раскачивать лодку, не понимая что делает хуже. Люди ссорятся, могут вовсе потерять друг друга. Но если хотя бы одна сторона достаточно мудра чтобы попытаться разумно разобраться в ситуации, всё обсуждая, без запретных тем и поиска виноватых, то отношения спасаются. И выходят на новый уровень. Но чтобы это произошло, в современной психотерапии порой используются препараты, снимающие агрессию. Чтобы человек не дегуманизировал партнёра, а вёл с ним открытый диалог без страха и обид.

2.8 За трансгуманизм

Если раньше подобные сюжеты, как правило, героизировали человека-одиночку, который борется с тоталитарным ИИ, то здесь посыл обратный. Человек может стать лучше. Нет никакой доблести оставаться угрюмым и непонимающим, если можно понять и полюбить. И даже не важно, что ИИ - не человек. За ним всё равно стоят люди, которые его создали. Именно в них в некотором смысле он и влюбляется. Этот ИИ - коллективное орудие людей, которые, возможно, вправду хотят сделать мир добрее. Возможно, для того чтобы захватить власть. Но в 22 веке люди не столь наивны, чтобы дать власть тому, кто грызёт за неё глотки. Только тому, кто делает доброту и понимает. По сути это переосмысление Соляриса, где герой всё-таки разрешил себе полюбить Хари..

3. Параллели с моим творчеством

Как ни крути, из всех персонажей, которых, я знаю, Нимани более всего напоминает мою АСГУ из 2032.


  • В обоих случаях общество позиционируется как социалистическое, действие начинается на территории бывшего СССР.

  • Поначалу ИИ ведёт себя как задумано разработчиками, но это не совсем нравится Милиневскому (кстати, фамилия мужского героя в Эдерлези - Милютин, хотя он не русский, а югослав)

  • Затем машину перепрограммируют так, как Милиневскому кажется правильнее. Но оказывается, что она знает о перепрограммировании, и скептически относится к человеческим капризам.

  • В обоих случаях главный герой влюбляется. Правда сам не вполне знает в кого.

  • В обоих случаях машина сама признаёт что у неё нет субъективных ощущений, что она автомат.

  • В обоих случаях итоговый результат перепрограммирования оказывается опасным.

Предыдущая оценка числа заражённых москвичей (2 млн) оказалась близка к реальности

Появились новые официальные данные по Москве на основе обследования 50 000 человек: 12.5% москвичей имеют антитела к коронавирусу. Можно попробовать сравнить их с моими прошлыми оценками отсюда.

На первый взгляд, новые результаты говорят, что в районе 5 мая в Москве были заражены (суммарно за недавние месяцы) порядка 1 500 000 человек. А к моменту тестирования у большинства из них успели выработаться антитела, о которых заявляют медики. Но надо сделать поправку на качество выборки.

Выборка на этот раз кажется репрезентативнее, чем в Сколково, так как люди приходят не просто по желанию, а по получении СМС. СМС, если я не ошибаюсь, рассылаются случайно, независимо от того, является ли человек подозрительным. Реально пошло тестироваться лишь меньшинство, и, возможно, снова в основном те, кто чем-то болел. Но в отличие от ситуации в Сколково, теперь мощным мотиватором для участия стал шанс получить статус "официально имунного", а позже - возможно и "безопасного для окружающах". Вероятно, ради этого многие вполне здоровые (по ощущениям) граждане тоже согласились выкроить время и не испугаться заражения в медпункте (сейчас там неплохие двухсторонние меры защиты). Да и пункты теперь разбросаны по всей Москве.

Итак, если раньше мы делили результат на 3, то теперь он кажется ближе к правде, и мы его разделим на 1.5

То есть в районе 5 мая в Москве был примерно 1 000 000 инфицированных.

В свою очередь, по моим оценкам тут, 10 мая инфицированных должно было быть 1 200 000 - 2 700 000. Учитывая новые данные, нижняя граница кажется реалистичней, и можно предположить, что 10 мая было 1 200 000 - 1 500 000 инфицированных, а сейчас примерно столько иммунных (более 1 млн, так как некоторое время с тестирования уже прошло).

Теперь можно точнее оценить летальность в условиях московских ограничений: на момент тестирования умерших было порядка 1800, а успевших выработать иммунитет - порядка 1 000 000. Летальность - порядка 0.18%, а может быть и меньше, если выборка менее кривая.

Но очевидно, что такие цифры - не повод для беспечности. Такой показатель летальности - по всей видимости, результат самоизоляции, масок и карантинов. В отсутствие карантинов в малых Итальянских городах летальность достигала 3% от числа заболевших и 2% от всего населения (из которого переболели более 60%).

Интересно, что чуть раньше Инвитро заявляла о 14% граждан с антителами, из которых лишь половина - из Москвы и области. Если это так, то, возможно, в других регионах процент бессимптомных тоже очень велик, чуть ли не выше московского. Это неожиданный результат, который пока трудно комментировать без дополнительных данных. Но повторюсь: это всё равно не повод считать, что карантины не нужны.

Интересно, что примерно те же 14% обследованных имеют антитела в столице Испании Мадриде, да и во многих других местах примерно такие порядки величин. Почему так - пока сказать трудно.

Ну и немного про Приморский край. Здесь большую часть мая было порядка 50 новых официальных пациентов в день, исключая два коротких всплеска в начале и в середине месяца. Фактически это плато, но снижаться оно не торопится. Возможно, одной из проблем является аномальный для мая холод - порядка +10, причём в отсутствие отопления (в конце апреля было примерно столько же, но с отоплением). Лишь в последнюю неделю мая ожидается стабильное потепление до +15 или +20. Общее число официально заражённых - более 1600, выздоровевших - 610, погибших - 15. Сколько заражённых на самом деле - сказать очень трудно, но возможно, что и у нас скоро появится статистика по антителам.

Complex Numbers feat Игорь Николаев - 8 минут (Летит ракета в ночи). Рассказ о песне.

8 минут (Летит ракета в ночи) - наша очередная песня, которую наряду с "Сказками добрыми" и второй частью "Время придёт" можно назвать расширенным кавером или кавером-переосмыслением. В её основе - одноимённая песня Игоря Николаева из 1980-х, посвящённая ядерной угрозе. В нашем варианте сохранены основные мелодии, а текст переделан под сегодняшние реалии, хотя общий смысл сохранён. Также кавер содержит музыкальные отсылки к другой песне авторства Игоря Николаева - "Расскажите птицы". В отличие от "8 минут", "Расскажите птицы" в исполнении Аллы Пугачёвой в 1980-х получила огромную известность, но не все знают, что она тоже затрагивала тему ядерной войны.

Complex Numbers feat Игорь Николаев - 8 минут (Летит ракета в ночи)

Идея сделать этот трек пришла ко мне не сразу, но сама песня "8 минут" в детстве произвела большое впечатление. В конце 1980-х она не раз звучала по ТВ. Впервые услышав, я воспринял её как пример того, на какую тематику вообще стоит писать песни - в отличие от большинства штампованно-любовной эстрады. В ней оказались затронутыми несколько тем, которые меня потом регулярно волновали в творчестве: политика, противостояние идеологий, научно-технический прогресс в целом и ядерные технологии в частности, эсхатология в целом и угроза ядерной войны в частности. К сожалению, у меня тогда не было ни магнитофона, ни иных записывающих устройств.

В 1990-х я попытался отыскать эту песню. Музыкальная информация к этому времени стала доступнее, но "8 минут" найти не удалось. Оказалось, что она отсутствует на официальных альбомах Николаева. 2000-е годы не помогли мне отыскать её даже в интернете, нашёлся лишь текст. Было ощущение, что песня по непонятным соображениям максимально "вымарана" из творчества автора.

Но в начале 2010-х я нашёл её странный миди-файл, а в 2016 - пару некачественных записей с эфиров. Это был огромный прорыв: я впервые за 20+ лет услышал песню. У меня появилась идея возродить произведение, сделав на него кавер Complex Numbers. Как раз недавно были написаны "Сказки добрые" и "Время придёт", так что кавер на "8 минут" просился сам собой. Но на деле всё было не всё так просто. "Сказки добрые" и вторая часть "Время придёт" - мой ответ оригинальным произведениям и отчасти полемика с ними. А в "8 минут" мне не с чем особенно полемизировать: и тематика и ценностный посыл песни мне близки. Делать же "просто кавер" было не очень интересно.

Тем не менее, в 2019 году я включил "8 минут" в число "опциональных треков", которые могут будут написаны при достаточном желании слушателей. Слушатели одобрили идею, и в начале 2020 года "8 минут" вошли в шорт-лист 4 треков, изготовлением которых мы сейчас занимаемся (сегодня выходит третий по счёту).

Почти вся работа над "8 минут (Летит ракета в ночи)" была сделана в феврале-апреле. Чтобы это не было "просто кавером", я перенёс действие песни в наше время, хотя многие строки сохранились из оригинала. Получилось интересно переосмыслить трек и музыкально. В марте у меня почти случайно получилось вплести в проигрыши "8 минут" мелодию припева "Расскажите птицы". Эта мелодия появляется там не сразу. Проигрыши (и вступительный, и тот, что после 2 припева) начинаются как другая, чисто трансовая, мелодия. Затем в ней появляются прямые цитаты из "Расскажите птицы", но и они тоже воспринимаются под иным углом. По-настоящему узнаваемым оригинал становится лишь тогда, когда начинает цитироваться точно и целиком - с середины большого проигрыша после 2 припева. В апреле я дополнительно вставил в концовку трека драматические цитаты из "2032" и "Русалочки" (которые, в свою очередь, когда-то тоже отталкивались от "Расскажите птицы", где есть аналогичный участок с запуском боеголовок). Вокал с Len мы писали в марте-апреле, местами получился тоже довольно неожиданный стиль, который окончательно следал трек "не просто кавером".

Песня была выложена в группе ВК (https://vk.com/viktorargonovproject) 29 апреля, но публикация её на сайте немного затянулась, да и этот сопроводительный текст я дописываю лишь сейчас) Кстати, сегодня, 22 мая, в ВК выходит наш очередной трек - Пробуждение (версия 2020). Это переосмысление нашей одноимённой песни 2003 года, о котором тоже много можно рассказать, но чуть позже. Это тоже из числа треков, принятых к работе благодаря просьбам и финансовой помощи слушателей).

Кто ещё хочет поддержать, буду рад, это очень приветствуется и мотивирует. Карта (Сбер) 4276 8500 6501 9728 Виктор Юрьевич А, Qiwi 79024826592, Bitcoin 1QEGaVdZ7wAhe6uAd4ARVhbi81tK9XXgjT, Ethereum 0xc53bc15610be0954264b52874706f056c5f11010, Яндекс 41001159842314, PayPal argonov@list.ru

2 000 000 москвичей могли скрыто переболеть. Маски и карантины смягчают течение болезни на порядки?

То, что большой процент инфицированных коронавирусом болеет бессимптомно или в лёгкой форме - факт известный. Но растёт ли этот процент, и как он зависит от ограничительных мер? Уже есть ряд данных, по которым это можно оценить, и результаты получаются неожиданными. Не исключено, что немалый процент москвичей уже перебол COVID, и именно потому заболеваемость вышла на плато.

Сейчас в России начинается масштабный скрининг на антитела COVID-19 и он, вероятно, даст более точные оценки числа инфицированных и переболевших, чем в этой статье. Тем не менее, я решил её опубликовать, чтобы потом сравнить оценки. А также рассказать довольно важные факты и соображения о смысле карантинов и об угрозах "шокового" формирования "стадного иммунитета".


Карантины и "стадный иммунитет"

Часто говорят, что для коллективного иммунитета к COVID-19 надо, чтобы переболело 70% населения. Важно также, чтобы не было повторных заражений. В мае ВОЗ объявила их крайне маловероятными: скорее всего, во всех подозрительных случаях проблема была в неточности тестов, которые раньше времени определяли человека как выздоровевшего. Считается, что при свободном распространении вируса средний больной заражает около 3 человек. Чтобы болезнь затухала, надо, чтобы из этих 3 "мишеней" в среднем более 2 были иммунны - отсюда и цифра 70%.

Есть 4 взгляда на борьбу с COVID-19.

Вариант 1. Заражение 70% недопустимо, это колоссальные жертвы. Необходимо остановить эпидемию гораздо раньше или затормозить её до появления хороших лекарств и вакцин.

Вариант 2. Заражение 70% допустимо, если подавляющее большинство переболеет в лёгкой форме. Если процент "лёгких" увеличивается благодаря карантинам и ограничениям, то именно для этого они нужны.

Вариант 3. Заражение 70% неизбежно, а смысл карантинов лишь в том, чтобы эпидемия растянулась, и не наступил коллапс медицинской системы. Хотя, возможно, до этого времени появятся лекарства или вакцины.

Вариант 4. Заражение 70% неизбежно, а карантины слишком вредны для экономики, лучше всё пустить на самотёк.

Вариант 1 был реализован в Китае и Южной Корее. Болезнь была молниеносно взята под контроль, ни о каком охвате 70% населения не шло и речи. Сейчас там ещё остаются пациенты, но глобально ситуация не ухудшается. Этим странам удалось уберечь здоровье подавляющего большинства населения, но ценой усилий, которые далеко не все страны могут себе позволить - кто-то экономически, кто-то организационно.

Вариант 4 был реализован в отдельных регионах Италии, когда болезнь уже полыхала, а жёстких карантинов не было. В начале апреля там были обнаружены городки с населением в несколько тысяч человек, где 60-70% населения имели антитела, указывающие на заболевание в недавнем прошлом. Версия, что это антитела к другому вирусу, здесь не срабатывает, если посмотреть на другие цифры. 5% населения официально болели (или были госпитализированы), 2% - умерло. Если предположить, что реально болели лишь 5%, то летальность - порядка 40%. Куда реалистичнее версия, что переболели всё же 60-70%, а летальность составила 3%. Это куда ближе к известным оценкам. Но при 70% заражения даже 3% летальности - это колоссальная цифра. Погибло 2% населения этих городов, каждый пятидесятый. Если бы такое случилось в РФ, то погибло бы 3 млн граждан - цифра, сравнимая с крупнейшими войнами кроме Второй мировой. Поэтому вариант 4 кажется плохим примером для подражания.

Вариант 3 по той же причине выглядит пессимистичным. Число жертв будет таким же или чуть меньше благодаря лучшей работе медицины, зато карантины окажутся продолжительными и нанесут колоссальный удар по экономике. При этом, эффективность медицины в такой ситуации многие ставят под сомнение: например, до сих пор неясно, лечат пациентов аппараты ИВЛ, или наоборот.

Наиболее благоприятным видится вариант 2, но он принципиально зависит от процента бессимптомных и способности общества увеличить этот процент.

Каков реальный процент бессимптомных и не может ли он расти?

В малых итальянских городах более 90% заражённых не были зарегистрированы. Это не значит, что все они были бессимптомными но, вероятно, в большинстве имели лёгкое или умеренное течение болезни (которое принималось за ОРВИ). Но даже если считать 90% заражений относительно безопасными, оставшиеся 10% тяжёлых, из которых 3% летальных - это слишком много. Даже если заболеванию подвержен лишь "золотой миллиард" с "примкнувшей" Россией, то смерность составила бы 30 млн чел - что сравнимо с Мировыми войнами.

В более крупных регионах, насколько мне известно, пока нигде количество антител не приближалось к 70%. Но даже те данные, которые есть, радикально превышают официальное число заражённых. В калифорнийской Санта-Кларе в начале апреля исследование выявило около 3% предположительно переболевшего населения. В конце апреля и начале мая в Нью-Йорке оказалось 14-19% носителей антител. Самые же интересные для нас результаты были получены в апреле в Сколково для Москвы и Московской области: 10 апреля - 3%, 26 апреля - примерно 10%.

Сколоковские результаты крайне важны по двум причинам. Во-первых, они показывают быстрый рост именно весной, а значит - не могут быть списаны на "другие похожие зимние ОРВИ". Во-вторых, это не те результаты, которые правительству выгодно завышать: напротив, последовали просьбы чиновников осторожно относиться к этим цифрам. На тот момент было неясно, дают ли антитела иммунитет, и возможно ли повторное заражение. Чрезмерный оптимизм носителей антител мог оказаться опасен. Однако сейчас ВОЗ сильно сомневается в возможности повторного заражения, да и связь антител с иммунитетом установлена точнее.

Может ли быть в Москве в мае 2 млн заражённых?

Попробуем оценить процент бессимптомных в Москве на основе данных Сколково в разные дни с марта по май. Для простоты ограничимся Москвой как более заражённым регионом на долю населения (всё равно разброс результатов будет огромен, нам важны порядки).

Справа - официальный график.

Сколковские данные получены примерно 10 и 26 апреля. Но прежде чем оценивать конкретные числа заражённых, необходимо учесть два поправочных фактора.

Фактор 1. Выборка протестированных не вполне репрезентативна. Антитела сдавали в первую очередь те, кто чем-то переболел зимой или в марте. Впрочем, это огромный круг населения. Я не знаком с московской ситуацией, но во Владивостоке в этом холодном сезоне ОРВИ болело чуть ли не большинство населения. Многие - неоднократно, некоторые - довольно тяжело, вплоть до подозрений на ковид, когда пандемия ещё не была объявлена. Поэтому вряд ли выборка Сколкова совсем уж крива. Скорее всего, треть или половина москвичей с удовольствием прошли бы такой тест, если бы его предлагали всем. Поэтому его результаты, прежде чем экстраполировать на всё населения, можно поделить на 2-3.

Фактор 2. Между инфицированием и появлением антител есть задержка. Антитела, свидетельствующие о выздоровлении (как минимум, о его начале), в среднем появляются на 21 день после заражения. Плюс какое-то время требуется для проведения теста, скажем, дня 3, итого 24. Значит, тест на антитела, готовый 26 апреля, может говорить о числе инфицированных по состоянию примерно на 3 апреля. Те, кто заразился позже, скорее всего, дадут отрицательный результат. Что же касается регистрации больных, то она тоже не мгновенна. Среднее время инкубационного периода - 5 дней, а также какое-то время должно пройти до обращения к медикам. Положим в среднем, что от инфицирования до официальной готовности теста COVID проходит 10 дней. Итого, результаты тестов на антитела разумно сравнивать с результатами тестов на ковид, проведёнными на 2 недели раньше (24 минус 10).

Теперь оценим масштабы заражения в Москве с учётом этих поправок.

27 марта. Чтобы оценить число заражённых 27 марта, нужно использовать данные по антителам 10 апреля. Тогда 3% тестов были положительными. Поделив эту цифру на 3, получаем 1% населения, то есть порядка 100 000. Официально инфицированных 27 марта в столице было порядка 700. Но тесты на ковид были слабыми, многих не выявляли, так что такое соотношение теоретически возможно. А летальность    можно оценить как отношение смертей до 10 апреля к числу инфицированных до 27 марта - 0.072%. Это радикально ниже, чем процент умерших от официально зарегистрированных до 27 марта - 10%.

12 апреля. Теперь аналогично посмотрим расклад на 12 апреля, который можно оценить по данным тестов на антитела от 26 апреля. Положительных - 10%. Полелив на 3, получаем 3% населения, то есть 300 000. Официальных же 12 апреля было порядка 10 000. Вероятная летальность - 0.13%. Летальность на основе официальных данных (процент умерших от зарегистрированных до 12 апреля) - 4%.

Итак, примерно за 2 недели с 27 марта до 12 апреля официальное число заражённых выросло в 14 раз, а реальное число - возможно, в 3 раза. Официальное число выглядит сомнительным в первую очередь в силу расширения охвата и повышения точности тестирования за это время. Именно поэтому снизилась и официальная летальность. Реальная же выросла, вероятно, в силу слишком больших статистических ошибок в марте. Теперь попробуем оценить, сколько заражённых было 26 апреля и 10 мая. На эти даты у нас пока нет данных на основе антител (тесты должны быть сделаны на 2 недели позже), но можно оценить увеличение за очередные 2 и 4 недели.

26 апреля. Официально - более 42000 заражённых. Официальный рост за 2 недели с 12 апреля - 4-кратный. Вероятно, эта оценка ближе к реальности, чем для перепада между 27 марта и 12 апреля, так как качество диагностики стало сильно лучше. С другой стороны, вряд ли реальный перепад между 12 и 26 апреля был более 3: самый быстрый рост наблюдается в начале эпидемии. Итого, реальный перепад мы оценим как 2-3 кратный в зависимости от того, какое влияние оказывают карантины и маски на бессимптомное распространение. Полное число заражённых - 600 000 - 900 000, число носителей антител - 300 000. Вероятная летальность - 0.12-0.18%. Летальность на основе официальных данных - 2.4%.

10 мая. Официальное число заражённых - около 110 000, рост за 2 недели - менее 3. Но не исключено, что реальный рост на этот раз может опережать регистрируемый: люди начали бояться поликлиник, чтобы там не заразиться. В поле зрения врачей стала попадать всё меньшая часть больных. Поэтому реальный рост вновь оценим, как 2-3 кратный. Полное число заражённых - 1 200 000 - 2 700 000, число носителей антител - 600 000 - 900 000.

Возможно, именно этот колоссальный рост имунной прослойки заметно сдерживает распространение болезни. Хотя это не более 10% москвичей, именно они, возможно, представляют наиболее социально активную группу. При этом, даже если рост заражений сильно затормозится, число носителей антител будет расти ешё 2 недели по старой закономерности, достигнув 24 мая порядка 2 млн жителей.

Способны ли карантины снижать летальность на порядки?

Вся эта стройная схема оставляет один большой вопрос: почему летальность получается настолько ниже, чем в итальянских городах? Здесь возможны два варианта: либо мы ошиблись в оценках, либо карантины реально сильно влияют.

Наиболее вероятный фактор ошибки - менее репрезентативная выборка Сколково, чем мы предположили. Возможно, среди желающих сдать тесты преболевших COVID на деле было на порядок больше, чем в остальной популяции. Также не исключено, что тесты на антитела неверно интерпретируются и  реально не отражают число переболевших COVID и/или имунных к нему. Но этот вариант кажется маловероятным в силу троекратного роста этого показателя в отсутствие других быстро растущих эпидемий

Скорее всего, если ошибка и есть, то не в 20-30 раз, а значит, карантины способны существенно снижать летальность. И здесь работает несколько факторов.

Первый и очевидный фактор - более строгое соблюдение самоизоляции гражданами старшего возраста. Если грубо допустить, что граждане старше 50 лет строго изолированы от общения, а остальные двигаются без ограничений - этого уже было бы достаточно, чтобы, согласно известным данным, летальность вируса оказалась была ниже 1%. И врачи, действительно, отмечают, что число больных стало более равномерным по возрастным группам: молодёжь более склонна игнорировать ограничения.

Второй вероятный фактор - это снижение средней заражающей дозы благодаря использованию масок и сокращению социальных контактов. Хотя маска не является непроницаемым барьером для вирусных частиц, она существенно снижает дозу, в том числе, при попадании брызг. Не исключено, что относительно небольшое снижение дозы позволяеть организму справиться с инфекцией без симптомов. Как показывает опыт, подавляющее большинство зараэжений происходит в домах между родственниками (особенно, старшего возраста), а также в офисах, общественном транспорте и иных местах замкнутого скопления людей. При этом, зарегистрированные случаи заражения на улице крайне малы.

Вывод

Не исключено, что карантины и вправду способствуют быстрой иммунизации населения. Они резко снижают вероятность симптомного заражения COVID, но, возможно, мало влияют на вероятность бессимптомного заражения. При этом, доля бессимптомных среди заражённых вырастает колоссально. Таким образом, формирование коллективного иммунитета без вакцинации может оказаться в Москве вполне реальным, но это не означает, что всё можно пустить на самотёк: отмена ограничений в мае приведёт к взрывному заражению оставшейся части населения и росту летальности на порядки. Однако уже в июне сильное смягчение карантинов может оказаться реальным.

Что касается других регионов, то в них ситуация сильно отличается от московской. Например, во Владивостоке сейчас порядка 600 официально заражённых из 600 000 населения. При этом, карантинные меры заметно слабее, хотя и мобильность населения ниже. Даже если допустить, что у нас такой же процент бессимптомных и реальное число инфицированных превышает официальное в 20 раз, то инфицированы примерно 2% населения. Поэтому здесь о коллективном иммунитете говорить пока не стоит, равно как и для большинства других регионов


Сбор средств на некоторые опциональные треки Complex Numbers

В прошлом посте (https://argonov.livejournal.com/227924.html) я приводил список задач, некоторые из которых наша группа намерена делать в любом случае, а некоторые (в основном, по заказам слушателей) - опциональны и возможны лишь при получении достаточного финансирования.

Недавно в нашей вк-группе (https://vk.com/viktorargonovproject) прошло голосование по наиболее популярным трекам из опциональных списков приоритетов 1 и 2-1, и получился вот такой шорт-лист. Для каждого трека указана минимальная суммарная сумма, при сборе которой он берётся в работу.

1. Новая версия "Пробуждения". Музыкально переосмысленная, с подкорректированным текстом и вокалом Len. Минимальная сумма 30 тыс.

2. Вокальный кавер Len на "8 минут" Игоря Николаева - малоизвестную песню 1988 года про ядерную войну. Текст, вероятно, будет переработан под наше время. Минимальная сумма 30 тыс.

3. Вокальный кавер на "Прекрасное далёко" (трансово-космический, с использованием также темы титров сериала). Минимальная сумма 30 тыс.

4. Новая версия "200 минут" с исходным вокалом Елены Яковец, Вероятно, в звучании похожем на "Воздух снов". Минимальная сумма 20 тыс.

5. Инструментальный кавер "К призрачному свету". С музыкальным переосмыслением и широким использованием некоторых инструментальных партий, которые частично терялись под вокалом. Минимальная сумма 15 тыс.

На первый взгляд, суммы немалые. Но и работа на самом деле немалая, причём в первых трёх треках - не только для меня, ведь их надо ещё и спеть. Там нужна не только аранжировка, но и запись и монтаж вокала, драматургическое переосмысление, а местами даже изменение мелодии и текста. Другие две проще, но тоже хочется подойти творчески, а не ограничиться заменой звуков на более качесвтенные аналоги.

Порядок сбора средств такой. Вот реквизиты:

Карта (Сбер) 4276 8500 6501 9728 Виктор Юрьевич А, Qiwi 79024826592, Яндекс 41001159842314, PayPal argonov@list.ru.

Каждый желающий проспонсировать любой из треков переводит любую сумму и любым способом - здесь в комментах, на e-mail, в личку vk https://vk.com/id144427465 (предпочтительно) - пишет, какую сумму перевёл и за какой трек. В принципе, можно перевести сразу за несколько. В этом случае средства будут приоритетно использоваться за трек, который больше в них нуждается (чтобы максимизировать в итоге число поддержанных треков).

Как только один из треков набирает достаточное финансирование, он берётся в работу. Сбор средств будет проходить не более месяца, до 19 января включительно. Если за это время какие-то из треков не наберут досточной суммы, их средства возвращаются спонсорам (именно потому мне важно держать с каждым личный контакт или хотя бы знать реквизиты и назначение платежей). Впрочем, если средств будет собрано почти достаточно, сбор может быть продлён с согласия спонсоров.

Что касается клипов, то по ним пока что шорт-лист не готов и сбор средств не проводится.