?

Log in

No account? Create an account
 
 
argonov
Большинство начинающих авторов, да и авторов средней раскрученности типа меня, знают: посылать своё творчество признанным звёздам почти бесполезно. Скорее всего, оно просто останется без внимания. Иногда с ним ознакомятся, но никак не отреагируют. Лишь изредка вежливо ответят, что понравилось, но на деле никому не покажут и с раскруткой не помогут. И дальнейший разговор на тему не поддержат. Бывают приятные исключения, но это - исключения.

Обычно это объясняют простыми факторами. Во-первых, звёзды люди вообще занятые. Во-вторых, просьбу "заценить трек" или "прочитать книгу" они сразу рассматривают как просьбу помочь в раскрутке и тоже сделать автора звездой. И хотя знаменитые авторы и продюсеры часто действительно ищут новых хитмейкеров, вероятность, что именно этот проситель окажется новым Димой Биланом или Дарьей Донцовой - чудовищно низка. Особенно, если учесть, что в таких вопросах мало одного лишь приятного медиапродукта. Во многих случаях не меньшую роль играет личная харизма артиста и его готовность пахать. По этим причинам, если только знаменитый продюсер не объявил намеренный кастинг, посылать ему что-то почти бесполезно. Лучшее, что он для вас сделает, если вы ему понравитесь - это пропиарит вас на своей странице ВК или блоге. Как в разные времена меня пиарили Михаил Вербицкий, Сергей Лукьяненко, Леонид Каганов, Михаэль Драу (из группы Otto Dix). Впрочем, все они это делали не по моей просьбе, а потому, что узнали о моём творчестве от знакомых.

Но так ли всё просто? Могу рассказать о своём опыте. Мне тоже часто приходят сообщения с творческим материалом слушателей. Иногда - с прямой просьбой пропиарить. И я зачастую это делаю. Но чаще - просто с просьбой лично ознакомиться и сказать своё мнение. И стыдно признать: почти во всех таких случаях меня что-то останавливает. Особенно, если речь не о музыкальном треке, а о тексте. И я не совсем могу понять, что именно останавливает.

  • Занятость? Конечно, это имеет значение. Мне больше нравится заниматься своим контентом, чем знакомиться с чужим. Но есть и свободные моменты.

  • Страх, что меня хотят "попользовать" для пиара? Однозначно нет. Я сторонник того, чтобы творческие люди помогали друг другу в раскрутке. И сам неприятно реагирую, когда кто-то из звёзд сокрушается, что к его знаменитости кто-то хочет примазаться. Ну и пусть примазываются, что плохого?

  • Страх, что произведение мне не понравится, а я не хочу критиковать, но и не хочу обманывать? Это ближе к истине. Бывает, что я слушаю присланное, и мне не хочется ничего говорить, чтобы не обижать человека. Разве что выделить в произведении отдельные сильные стороны, и сказать только о них.

Но, возможно, есть что-то ещё. Иррациональное, подсознательное. Какой-то необъяснимый блок против знакомства с чужим творчеством. Возможно, высокомерное чувство, что я и так пишу материал, который считаю оптимальным, и не верю, что другой автор к нему добавит что-то интересное. Возможно, наличие в моей жизни и так большого количества искусства. Мне приходится ограничивать приток внешней информации, чтобы хватало ресурсов на работу с внутренней. Возможно, что-то ещё третье, вообще не рационализируемое.

Как бы то ни было, у меня выраженный эффект "чукча не читатель, чукча писатель". И это касается не только музыки, но даже и науки и философии, где я предпочитаю делать новый контент и вырабатывать свои мысли, а не закапываться в чтение чужих результатов. Знание существующих результатов необходимо для получения новых, но я с давних лет стараюсь самообразовываться максимально простым и быстрым путём. Например, читать сначала не исходные научные статьи по теме, а обзоры или даже популярные новости. И только если реально найдётся что-то релевантное - искать сам первоисточник. А то и просто его аннотацию. Правильно это или нет - вопрос трудной дискуссии. В защиту своего подхода отмечу лишь, что знаю множество людей, которые читают на порядки больше моего, но не написали не одной собственной статьи. И даже не получили результата, который им искренне сильно хотелось бы опубликовать. Возможно, потому что это и в правду неоптимальное распределение времени и умственных ресурсов.

Как бы то ни было, мой совет всем, кто посылает мне свои материалы: не стесняйтесь, пинайте меня. Знайте, что мне лень это читать или слушать, но никакого личного негатива в этом нет. Это мои проблемы, а не ваши. Пинайте меня, напоминайте о себе. И тогда с более высокой вероятностью я ознакомлюсь с продуктом. А лучше всего - сопровождайте его коротким рассказом, о чём это собственно
 
 
Buy for 10 tokens
Buy promo for minimal price.
 
argonov
Во вконтактовской группе Complex Numbers я провёл голосование (https://vk.com/viktorargonovproject?w=wall-23865151_9417%2Fall) по поводу звучания инструментальных партий "Мы, XXII век". Подавляющее большинство проголосовавших признало нынешнее звучание хорошим или удовлетворительным и высказалось против длительной его доработки (как это было с симфонией "Переосмысляя прогресс"). Даже из тех, кто проголосал за критические пункты, потом большинство мне детально объяснило в личке суть претензий, и почти все эти претензии могут быть исправлены довольно легко (если я сочту это реально нужным).

Как результат, я принял решение дорабатывать звучание фонограмм только сам, и это не должно занять много времени. Работа с фонограммами будет включать четыре пункта.

1.1. Приведение в порядок общей концепции инструментов. В идеале - наделение каждого инструмента своим особым смыслом, как в "Русалочке". В компромиссном случае - просто анализ, уместен или неуместен тот или иной инструмент в том или ином месте.
1.2. Исправление недочётов, отмеченных слушателями. Не всех, а лишь тех, которые я сочту нужными.
1.3. Финальная шлифовка каждой инструментальной партии (нет ли лишних дырок между нотами, нет ли пропещенных и лишних нот и др).
1.4. Мелкие звукорежиссёрские доработки - коррекция параметров эквалайзерой, компрессоров и др. Не думаю, что этого будет долго - хотя бы потому, что инструментов немного, да и уже сейчас звучание нравится мне и большинству слушателей.

Затем - работы по вокалу.

2.1 Если какие-то вокальные фразы получат несколько критических отзывов - перепевка их или замена другими дублями из накопившейся библиотеки.
2.2 Исправление других недочётов, отмеченных слушателями и принятых мной и вокалистками.
2.3 Звукорежиссёрская доработка звучания вокала. Она может оказатся более сложной, чем в случае с инструментальными партиями. Об этом пока сильно не думаю. Посмотрю, в том числе, на отзывы слушателей.

И наконец - мастеринг.

3. Мастеринг.

А теперь я хочу услышать ваши любые критические отзывы. Можете даже критиковать текст и мелодии, хотя они вряд ли будут исправляться. Но в первую очередь меня интересуют замечания по аранжировкам и вокалу. Кто уже переписывался со мной - не повторяйте, я всё записал). Mp3 качаем тут