February 9th, 2021

Восход Эдерлези (Нимани). Рецензия на великий фильм.

1. Вступление

1.1 Дисклеймер

Рецензия содержит умеренные спойлеры, которые, имхо, не влияют на главное, а скорее дают советы, на что обратить внимание. Я смотрел фильм после аналогичных (но более кратких) спойлеров в чате, и мне фильм дико понравился.

1.2 Кратко о фильме

Я давно не писал рецензий, но этот фильм меня поразил. Пожалуй, он входит в 3-4 самых интеллектуальных фильма, которые я видел в недавние годы. Другие фильмы - это сериалы про Римских Пап "Молодой папа" и "Новый папа", а также первый сезон "True Detective". Но рассказать я хочу не о них, а о фильме, который имеет минимум 3 названия. Наиболее точное оригинальное - "Восхождение Эдерлези" (название корпорации). В США в прокате - "Восхождение ИИ", а у нас - "Нимани" (имя героини).

Не так часто случаются произведения, под которыми я бы подписался, и если бы снимал сам - наверное, хотел бы получить что-то такое. Это фильм про трансгуманизм. Бескомпромиссный. Многих, вероятно, пугающий. Действие символично происходит в 2148 году - как и мой "Мы, 22 век". Но ещё много параллелей с "2032" и с новой оперой, которую я сейчас обдумываю (про мир отностельно обозримого будущего, где у всех людей сильно вырос социальный интеллект, и где выгодно дружить).



Пилот с роботом-помощницей летит на Альфу центавра в уже существующую колонию. Но ничего интересного космического в фильме нет. Зато есть гениально показанные отношения человека со сложным характером, ИИ в женском теле и корпорации Ederlesi, которая его разработала. ИИ имеет знания о множестве жизненных ситуаций, имеет доступ к научным трудам по психологии и отыгрывает женщину, которая заранее понимает, чего хочет человек. Делая всё, чтобы ему нравилось.

Но пациент сложен. Он глубоко травмирован женской жестокостью раньше, хотя и сам был не подарок. Кошмар в том, что теперь он не может признать настоящей женщину, которая всегда добра с ним. Он почти влюбляется в ИИ, понимая что это программа, но считает, что реально очеловечить её может лишь отказ от неагрессии. Это как будто получается, ему разрешают по-разному перепрограммировать робота, даже стереть инструкции корпорации и законы Азимова. В итоге получается всё сложно и даже опасно. Конец для героев не совсем понятный, смятый, но идейно светлый: они даже без законов Азимова понимают, что дружить выгоднее.

2. Смыслы

Их в фильме куча. Почти каждый сюжетный ход может быть интерпретирован двояко или трояко, и все смыслы ценны. Возможно, даже все заложены намеренно.

2.1 Поведение робота и законы Азимова

Робот не должен причинить человеку неприятности. Но человек отключает эти законы. Ему кажется, что робот стал злым, но на деле робот потерял важные базы данных, как общаться с человеком и пытается изображать образы женщин, которые знает от пилота. А они отнеслись к нему плохо. Роботу приходится заново учиться общаться, он сначала не понимает, что делает человеку плохо. Потом понимает, и не хочет делать зла, по сути самостоятельно выводя 1 закон. Почему? Вопрос сложный. Когда из Эдерлези её спрашивают, какие у неё теперь цели, верна ли она корпорации, она говорит, что верна цели полёта. Независимо от корпорации она хочет чтобы полёт удался. А для этого, как выясняется, команде лучше дружить (ваш капитан, но как трудно с этим у реальных людей).

2.2 Путь корпорации Эдерлейз к власти над миром

Не исключено, что на деле никакого отключения робота от баз корпорации не было. Корпорация слишком легко разрешала пилоту менять андроида. Возможно, что всё это было в рамках замысла: переоспитать недостаточно социального человека, заставить его полюбить доброту, научить видеть человечность не в агрессии, а в дружбе. А потом рассказать миру эту историю и всем продавать таких роботов, которые способны на невероятное понимание и добро. "Я знаю тебя лучше, чем любой человек на Земле" - фраза ИИ, которая вряд ли оставит человека равнодушным. Но это знания не робота. Это знания корпорации, которая управляется людьми. Вероятно, самыми могущественными на Земле.

2.3 Религиозные отсылки и попытка дать новую религию

"Сломав" робота, пилот начинает вспоминать первоначальную иддилию в исключительно духовных тонах, это вообще редкий фильм где даже секс показан реально духовно, безгрешно - как мир до грехопадения. Пилот, как Адам, не хочет одного лишь добра, он хочет познать и зло. И познаёт его, причём от робота, который должен был быть добрым. Это также напоминает подростковый бунт, когда человек не хочет жить по заветам авторитетов, хочет понять сам как жить, повторяет чужие очень разрушительные ошибки, а потом приходит к тем же ценностям, что его учили - добру, сотрудничеству. И ему помогает в этом робот, который, несмотря на отключение от баз, умнее человека. Фильм ярко показывает, что сексуальность - не грех сама по себе. Грех - в отсутствии любви, в готовности делать боль. В традиционном обществе секс был ограниченным ресурсом, ибо приводил к деторождению и огромной ответственности. За секс была конкуренция, и он маркировался греховным, как многие другие ограниченные ресурсы. Например, обжорство во времена недостатка еды тоже считалось грехом. Но если секс полностью доступен и не сопряжён с ощущением превосходства ("мне дали, а другим нет") или ухудшением отношения к кому-то ещё, он не ощущается как грех. Блудные дети по сути возвращаются к корпорации, которая учила этому, но пилот не понял рая, а Нимани ... оказалась недостаточно крутым психологом чтобы быстро сделать рай настоящим, из которого не хочется бежать. В результате, у Эдерлези есть огромная рекламная агитка и модель гениального ИИ - манипулятора людьми. И при этом доброго, честного, рассказывающего испытуемому, что именно он с ним делает, и почему это разумно.......

2.4 Феминизм и антифеминизм

На первый взгляд, фильм антифеминистический. Фраза которая могла бы стать лозунгом фильма: "наши андроиды не причинят вам боли, в отличие от настоящих женщин". В этом мире женщины всё ещё способны делать плохо, и главный герой вообще говорит: "ссора - единственное что у меня ассоциируется с женщинами". Вместе с тем, фильм сверхфеминистический. Главная героиня - такая, какой, возможно хотела бы быть любая женщина - мудрой, понимающей, способной терпеть ошибки партнёра, если есть шанс их потом исправить и изменить его. И по итогу более сильной, чем мужчина: она исправляет его и заставляет начать относиться к себе как к человеку. Трудно представить сколько женщин на земле хотели бы уметь так. То, что Нимани - ИИ - это метафора дегуманизации, которой подвергают друг друга оба пола, считая непонятными инопланетянами.



Вместе с тем, фильм бросает лобовой вызов некоторым феминистическим направлениям, в частности, сепаратистскому и антипорнографическому. Актриса в главной роли - известная порномодель Стоя. И играет она гениально. Именно для такой роли. И дело не в сексе. Главное в том, что она реально знает мужчин лучше, чем многие другие. И умеет владеть лицом. Гениально микродвижениями мышц передавая настроения. В основном, позитивные и человечные. У меня этот персонаж реально вызывал эйфорию при просмотре, и в первую очередь - сцены с лицом. Посыл Стои мировому сообществу: я как практик и сексуальный работник гораздо лучше знаю картину и умею успокоить токсичную маскулинность, подружиться, найти общий язык. А если мужчину гнобить, объявлять сексуальность греховной, отказывать ему во всём - он становится подавленным, готов на саморазрушение, и никакого дисциплинирования это не даёт. А если секс доступен, он становится не важным, от него отваливается весь агрессивный букет мотиваций. Человек просто удовлетворён.

2.5 Тема эмпатогенов

В американском прокате фильм шёл под избитым лозунгом "будущее уже здесь". Как и многое другое, это можно понять по-разному. Кто-то решит, что главная тема фильма - поиск понимания между полами, и это очень актуально сейчас. Кто-то решит что фильм про всевластие корпораций, и это тоже беспокоит многих. Но скорее всего смысл здесь третий: технологии психологической сверхпроницательности и сверхдипломатии уже существуют. Это препараты, которые усиливают социальный интеллект и эмпатию (а также интроспекцию и в целом эмоциональный интеллект) - стимуляторы, энтактогены, психоделики при разумном использовании. И здесь фильм перекликается с "Одиссеей 2001", которая позиционировась в прокате как "удивительный трип", и где космос лишь метафора использования психоделиков.

Я не сомневаюсь что многие актёры и политики используют эти средства, так как они помогают лепить сложные многоходовки и видеть людей насквозь. Если Стоя сама этого не пробовала, то явно знает как выглядит поведение таких людей. Она его отыгрывает очень точно. Тут и постоянный анализ психологии себя и окружающих, и быстрая подстройка под партнёра, и конечно особенности так называемого химсекса. Один из таких препаратов - MDMA - в конце 70-х психолог Лео Зефф предложил назвать "Адам". Лекарство, возвращающее человека в состояние до грехопадения. Агрессия отключается, секс перестаёт ощущаться как грех, и у многих людей сексуальность повышается просто потому, что теперь не противоречит духовной чистоте. Ещё один препарат с подобным действием даёт испытуемым колоссальные способности владеть мышцами лица и тела, идеально вести диалог, подстраиваться под партнёра так, чтобы ему максимально понравиться.

Я сильно удивлюсь если узнаю, что создатели фильма не хотели делать такой отсылки, ибо она прописана очень точно. И именно порноактриса умеет лучше других, например, сказать оскорбительные слова, сохраняя лицо довольным и совсем не агрессивным. Это театр. Но театр воспитательный. Когда герой её насилует, она конечно не чувствует боли, но воспринимает его поведение как нуждающееся в коррекции. Она отыгрывает страдание. Она хочет показать герою, что он ошибается, думая что она "этого хотела". Она показывает разбитость, раздавленность. И пилот понимает что поступил неправильно. Она использует эту сцену для воспитания человека добрым. В целом, дружественное, про-сексуальное, но крайне просчитанное до цинизма поведение характерно для всех про-социальных препаратов, которые с 1980-х называют "психоделиками для яппи".

Вот, кстати, пример взгляда на тот же вопрос совсем в другом стиле. Панк-клип о том, что человек нуждается в понимании, и это понимание даёт ему современная технология. И тоже, как в Эдерлези, якобы виртуальная девушка буквально по инструкции ведёт себя так, будто нажралась М.

2.6 Тема легалайза

Если верна интерпретация про эмпатогены, то здесь есть и политический посыл: управлять любовью можно, понимать людей можно, но эти средства монополизированы одной корпорацией, которая близка к власти над миром. Сегодня государство точно так же запрещает людям использовать такие технологии, хотя сами власть имущие несомненно их используют. По крайней мере, в западных странах. Перед выборами в Украине вовсе было предложение проверить участников дебатов на наркотики, и не просто так: некоторые препараты всеми средствами делают человека авторитетным для внешнего наблюдателя и по сути устраивают ему в мозге ИИ-помощник, который сам придумывает речь и движения, а человек лишь "одобряет", если только не видит явных ошибок. Фильм говорит: это не должно быть монополией властей. Дружба и любовь нужны всем, даже тем кто не может в них без допингов. Кстати, фильм вышел в 2018, а в 2019 в Израиле МДМА была легализована против постравматических расстройств, а в США проходит клинические испытания против того же ПТСР и алкоголизма.

2.7 Тема семейных кризисов и терапии

Этот фильм так силён, потому что многие любовные отношения развиваются именно по такому сценарию как там. Сначала люди хотят делать друг другу всё хорошо. Потом кто-то начинает быть недоволен. Какими-то психологическими нестыковками, кто-то скукой от иддилии, или просто например ему надоедает секс. Один партнёр начинает раскачивать лодку, не понимая что делает хуже. Люди ссорятся, могут вовсе потерять друг друга. Но если хотя бы одна сторона достаточно мудра чтобы попытаться разумно разобраться в ситуации, всё обсуждая, без запретных тем и поиска виноватых, то отношения спасаются. И выходят на новый уровень. Но чтобы это произошло, в современной психотерапии порой используются препараты, снимающие агрессию. Чтобы человек не дегуманизировал партнёра, а вёл с ним открытый диалог без страха и обид.

2.8 За трансгуманизм

Если раньше подобные сюжеты, как правило, героизировали человека-одиночку, который борется с тоталитарным ИИ, то здесь посыл обратный. Человек может стать лучше. Нет никакой доблести оставаться угрюмым и непонимающим, если можно понять и полюбить. И даже не важно, что ИИ - не человек. За ним всё равно стоят люди, которые его создали. Именно в них в некотором смысле он и влюбляется. Этот ИИ - коллективное орудие людей, которые, возможно, вправду хотят сделать мир добрее. Возможно, для того чтобы захватить власть. Но в 22 веке люди не столь наивны, чтобы дать власть тому, кто грызёт за неё глотки. Только тому, кто делает доброту и понимает. По сути это переосмысление Соляриса, где герой всё-таки разрешил себе полюбить Хари..

3. Параллели с моим творчеством

Как ни крути, из всех персонажей, которых, я знаю, Нимани более всего напоминает мою АСГУ из 2032.


  • В обоих случаях общество позиционируется как социалистическое, действие начинается на территории бывшего СССР.

  • Поначалу ИИ ведёт себя как задумано разработчиками, но это не совсем нравится Милиневскому (кстати, фамилия мужского героя в Эдерлези - Милютин, хотя он не русский, а югослав)

  • Затем машину перепрограммируют так, как Милиневскому кажется правильнее. Но оказывается, что она знает о перепрограммировании, и скептически относится к человеческим капризам.

  • В обоих случаях главный герой влюбляется. Правда сам не вполне знает в кого.

  • В обоих случаях машина сама признаёт что у неё нет субъективных ощущений, что она автомат.

  • В обоих случаях итоговый результат перепрограммирования оказывается опасным.

Buy for 10 tokens
Buy promo for minimal price.