argonov (argonov) wrote,
argonov
argonov

Categories:

Мы, XXII век. Готова вся опера включая часть 4 (Ты в мире один). В бета-версии

К Новому году завершить часть 4 не удалось, но теперь она готова. Фактическая работа над всей оперой началась в январе 2016, так что получается, что она заняла примерно год.

1. Об опере в целом

1.1 Треки (включая новый, четвёртый)

Complex Numbers feat Андрей Климковский - Годы пройдут (1 часть оперы "Мы, XXII век") [бета-версия]
Complex Numbers feat Андрей Климковский - Ты мечтал (2 часть оперы "Мы, XXII век") [бета-версия]
Complex Numbers feat Андрей Климковский - Воздух снов (3 часть оперы "Мы, XXII век") [бета-версия]
Complex Numbers feat Андрей Климковский - Ты в мире один (4 часть оперы "Мы, XXII век") [бета-версия]

Старые обсуждения треков: Годы пройдут, Ты мечтал, Воздух снов.

1.2 Участники записи

we512.jpgМузыка - Андрей Климковский (части 1-4), Виктор Аргонов (части 2-4)
Текст, аранжировка - Виктор Аргонов
Вокал - Len (части 1, 4), Ariel (части 2, 3)

1.3 Аннотация (на скорую руку, потом возможны доработки)

Рассказ о человеке XX века, попавшем в XXII век через криозаморозку. Общество, в которое он попал, считает себя утопией и раем на Земле. Но с позиции ценностей XX века оно имеет ряд черт, будто нарочно взятых из антиутопических романов. Главная антиутопическая черта нового общества - разрушение понятия личности и индивидуальности. Разрушение столь глубинное и хитроумно теоретически обоснованное, что Замятин, Хаксли и Оруэлл курят в сторонке. В отличие от диссидентов прошлого, нашего героя никто не думает карать за инакомыслие или даже просто обманывать. Ему честно рассказывают и показывают красоты нового мира. Возможно, показывают с небольшим нарушением личных границ. Но так ли плохо нарушать то, чего нет? Возможен ли вообще для человечества иной сценарий после разгадки тайны разделения мира на "я" и "не я"? Не является ли это разделение лишь временным эволюционным костылём?

1.4 Мои произведения, с которыми ведётся диалог

"Переосмысляя прогресс". Фактически, действие происходит в том же мире. Действие ПП показывает развитие человечества до 2060-х годов, а действие 22 - не ранее 2130 года. Его можно рассматривать как продолжение.

"2032. Легенда о несбывшемся грядущем". Мир этого произведения другой, но поднимается ряд философских вопросов, общих с 22. Так ли нереально "любить всех на свете"? Будет ли при коммунизме "каждый любить каждого"? Можно ли "всех принимать как продолженье себя"? На все эти вопросы 22 даёт положительный ответ. Соглашаться с ним или нет - вопрос другой.

1.5 Произведения других авторов, с которыми есть сюжетные параллели

Евгений Замятин - "Мы". И там, и там конечной целью является стирание понятия личности. Впрочем, метод, используемый для этого в 22 (философская аргументация в пользу одного из решений проблемы единства сознания) является новаторским, я такого пока нигде  не встречал.

Олдос Хаксли - "Дивный новый мир". И там, и там активно используется перепрограммирование потребностей с целью развития в людях коллективизма, любви к труду и общего повышения счастья и удовлетворённостью жизнью.

Станислав Лем - "Футурологический конгресс". И там, и там герои подвергаются психическому воздействию, которое заставляет их воспринимать окружающий мир как удивительно красивый. Впрочем, в 22 основным эффектом является не искажение восприятия (как от галлюциногенов), а смещение его эстетической оценки (как от энтактогенов).

1.6 Детальная информация по авторству мелодий

Часть 1. Вступление и припев. Мелодия Андрея Климковского. Ранее встречалась в его инструментальной композиции "Потерянный мир". 1989 год.
Часть 1. Запев. Мелодия Андрея Климковского. Ранее встречалась в его инструментальной композиции "Сеанс связи". 2008 год.
Часть 1. Заключительная. Мелодия Андрея Климковского. Ранее встречалась в его инструментальной композиции "Звёздные грёзы детства". 1999 год.

Часть 2. Запев. Мелодия Виктора Аргонова. Начата и отложена в 2011 году, доделана в 2016.
Часть 2. Связующая. Мелодия Виктора Аргонова. 2016 год.
Часть 2. Припев. Мелодия Андрея Климковского. Она же - заключительная тема части 1, "Звёздные грёзы детства".

Часть 3. Запев. Мелодия Виктора Аргонова. 2016 год.
Часть 3. Припев. Мелодия Виктора Аргонова. Начата и отложена в 2006 году, доделана в 2016.
Часть 3. Заключительная. Вариация Виктора Аргонова на мелодию Андрея Климковского из части 1, "Звёздные грёзы детства". Написана в 2016 году.

Часть 4. Запев. Вариация Виктора Аргонова на мелодию Андрея Климковского из части 1, Сеанс связи. Написана в 2016 году.
Часть 4. Припев. Вариация Виктора Аргонова на мелодию Андрея Климковского. Она же - заключительная тема из части 3, вариация на "Звёздные грёзы детства".
Часть 4. Заключительная. Мелодия Андрея Климковского из части 1, "Потерянный мир".

2. Подробнее о части 4. Ты в мире один

2.1 Аранжировка

Песня написана в стиле транс, темп 130 (в отсутствие ударных местами 140) ударов в минуту. Инструменты те же, что и в предыдущих частях. Отмечу один важный факт. Несмотря изначальную приверженность CN танцевальной электронике, я могу со стыдом и одновременно с гордостью признать: это первый трек в таком стиле, который меня реально "качает" на подсознательном уровне, который реально стимулирует при ходьбе на улице в наушниках. Более ранние наши треки в этом смысле заметно провисали в сравнении с треками признанных трансовиков. А этот - не провисает. Хотя и в некоторых других аспектах по-прежнему не дотягивает по техническому качеству. Впрочем, это сугубо мои личные впечатления.

2.2 Вокал

Эту песню мы с Len записывали с августа. На этом пути был ряд простоев. В том числе, по моей вине из-за радикального изменения текста в сентябре. Но поскольку это последняя часть, она не считалась приоритетной по скорости записи. Больше внимания в то время мы уделяли записи части 2 с Ариэль. Дительность работы, имхо, пошла песне лишь на пользу. Мне кажется, что чем дольше работаешь с песней, тем глубже понимаешь её драматургию. И результат мне очень нравится. А вы уж как знаете)

2.3 Смысл

В этой части описываются радикальные мировоззренческие изменения, произошедшие у людей за прошедшее время. Конкретно - изменения во взглядах на природу сознания и его соотношение с материей.

(Далее идёт, фактически, спойлер. Если не хотите, чтобы смысл песни был вам разжёван, не читайте, а сначала слушайте).

[Spoiler (click to open)]

Господствующей доктриной в новом обществе является открытый индивидуализм (ОИ) - точка зрения, что во вселенной есть лишь один субъект сознания, а каждая личная жизнь человека или иного чувствующего существа - это одна из множества параллельных жизней единого вселенского сознания. Несмотря на религиозный оттенок этой концепции с точки зрения современного человека, для людей XXII века он имеет рациональные основания. Хотя и довольно нетривиальные и непонятные без рассмотрения системы в комплексе.

Изменения в мировоззрении людей произошли по целому ряду причин, среди которых - новые научные знания о природе сознания, новые технологии наблюдения чужого сознания, новые технологии управления эмоциями, новое общественное устройство, развитие самой философской мысли - в частности, изменение взгляда на природу истины и смысла познания. Каждая из этих причин по отдельности (в частности, новые научные данные) не доказывает ОИ. Но комплексный учёт всех факторов показывает, что ОИ является оптимальной доктриной нового общества. В нём минимизированы межличностные конфликты (а значит, серьёзно верить в ОИ не опасно для личных интересов), побеждены многие экзистенциальные страхи (в частности, страх одиночества, который обычно заставляет современного человека бунтовать против ОИ), люди имеют богатый опыт манипуляции собственной психикой (возможно, даже способны представить у себя множественность центров внимания, что сегодня явлется важнейшей проблемой ОИ).

ОИ переворачивает с ног на голову концепцию "победившего гедонизма", показанную в частях 2-3. Ведь если её принять, то для человека по-прежнему в мире остаётся море страданий. Он очистил от них лишь Землю, но если все существа во вселенной - часть его - значит, в среднем он почти не стал счастливее. Счастливее стали лишь те его участки, которые оказались на Земле и попали под влияние инженерии человека. А что творится на других планетах (и вообще в самих небесных телах, если допустить панпсихизм) - и подумать страшно. Возможно, во вселенной есть самостоятельно сложившиеся бессознательные области ада и рая. И человек 22 века, благодаря новым исследованиям сознания, скорее всего, знает об этом. И лишь мощнейшие искусственные психологические защиты против негативных эмоций позволяют ему спокойно принять ОИ.

Важный парадокс песни состоит в том, что, агитируя героя повествования за ОИ (расшифровывается выше под спойлером), она не призывает современного человека верить в эту доктрину. Ведь наше общество и наш уровень технологий ещё не сделал ОИ оптимальным. А сделает когда-нибудь или нет - не берусь утверждать. Так как сам не настаиваю на ОИ, хотя и считаю его очень интересным и незаслуженно малоизвестным решением проблемы единства сознания.

3. Дальнейшие планы

Один из планов очевиден - доводить оперу до релизной версии, приводить в порядок аранжировки, возможно улучшать звук. Скоро я объявлю об официальном начале бета-тестирования треков, то есть сборе от слушателей замечаний и репортов о тех или иных недостатках и технических ошибках

Второй из планов будет внезапен и приятен для слушателей, хотя гарантии пока нет. Я хочу сделать на "Мы, XXII век" видео в стиле "Неизбежности". Такое же векторное и минималистическое. Хотя и более единое по стилю и, надеюсь, более профессиональное. Самые сложные сцены - на уровне обложки. Склоняюсь к тому, чтобы делать его сам. Пока не знаю, потяну ли такую задачу. С одной стороны, большую часть Неизбежности я сделал за 2 месяца (сентябрь-октябрь 2008). Это немного. Если удастся держать такой темп, то за год управлюсь. И опыта уже больше. С другой стороны, в "Неизбежности" был совсем минимальный набор возможных объектов - в основном, человечки и небесные тела. Хотя и ещё обработанные фотки и более сложные сцены типа сцены на планете с листом. Здесь посложнее - философская инфографика, футуристические устройства, ландшафты (пусть и с типовыми домами) и т. д. Пока что мне нравится рисовать эскизы (как на рисунке справа) и делать первые шаги по анимации некоторых из них, но посмотрим, на сколько меня хватит, и какое прогнозируемое время готовности получится.

Tags: искусство:музыка, наука:гедонизм, наука:сознание, творчество:контент
Subscribe
Buy for 10 tokens
Buy promo for minimal price.
  • Post a new comment

    Error

    default userpic

    Your IP address will be recorded 

    When you submit the form an invisible reCAPTCHA check will be performed.
    You must follow the Privacy Policy and Google Terms of use.
  • 138 comments
Previous
← Ctrl ← Alt
Next
Ctrl → Alt →
>А что творится на других планетах (и вообще в самих небесных телах, если допустить панпсихизм) - и подумать страшно. Возможно, во вселенной есть самостоятельно сложившиеся бессознательные области ада и рая. И человек 22 века, благодаря новым исследованиям сознания, скорее всего, знает об этом. И лишь мощнейшие искусственные психологические защиты против негативных эмоций позволяют ему спокойно принять ОИ.

В этом, собственно, главный косяк текста (сорри, что пишу запоздало).
ОИ напрямую противоречит гедонизму. Это очень психологически некомфортная идея, а Мышки из двух недоказанных идей выбирают ту, что более психологически комфортна.
Если мы не умеем управлять эмоциями, то ОИ опасен и вреден. Если же умеем, то ОИ не нужен - можно принять абсолютно любую идею, вплоть до Розового Единорога, Чайника Рассела, и Летучего Макаронного Монстра, и получать от неё удовольствие.
Если принять утилитарный критерий истинности, о котором я недавно писал, но который остаётся спорным - то да, современному человеку ОИ не оч с тз этого критерия. Но если мы умеем управлять эмоциями, то лучше принять идею, в пользу которой есть аргументы. А в пользу ОИ они есть и очень серьёзные. Само по себе решение проблемы других я - огромное облегчение философии от кучи нерешённых вопросов. Конечно, обычный солипсизм тоже это решает. Но он более бесполезен на практике, не мотивирует нас на добрые дела

Anonymous

June 19 2017, 11:51:32 UTC 1 year ago

Спасибо всем участникам CN за ваше творчество. За то что вы делаете и то как вы это делаете. Слушать вас невероятно приятно. Весьма печально, что музыка ваша залегает на каких-то странных слоях интернета. Наткнулся совершенно случайно. Подумать только - сколько бы я потерял иначе.
У меня созрел вопрос к Виктору как идеологу проекта и человеку который обладает целостной картиной знаний. Дело в следующем:
У меня во время прослушивания больших проектов - будь то "Легенда", "Русалочка", "ПП" возникает странное чувство. Чувство скорее идентифицируемое как нечто сродни экзестенциального ужаса. То же самое при прослушивании "Неизбежности". Позже с течением времени и рефлексией это чувство ослабевает и окончательно рассеивается. Но для осмысления и переосмысления требуется время и порой немалое. Что меня самого удивляет - идеи то заложены в общем-то светлые, прогрессивные, но вначале вызывают отторжение психикой. Да, иногда слушателя (то есть меня) провоцируют, не льют елей в уши, ставят дилеммы. Но это не омрачает изящества идей.
Сумбурная получилась преамбула, теперь сама суть вопроса - так и планировалось? При написании ваших произведений была ли задача заставить слушателя покинуть зону комфорта, почувствовать себя неуверенно? Или это только я так забавно реагирую?
Большое спасибо за такой проникновенный комментарий. 2032, Неизбежность, Русалочка и ПП - вещи из идейно разных периодов моего творчества. До 2032 включительно мне казалось, что "истинно высокое" искусство должно быть трагичным, хотя сам я всегда был футурооптимистом. Эсхатологическая тема казалось мне хорошим непопсовым примером, как можно заставить людей испытать сильные чувства без перемалывания традиционной любовной тематики, которую я не люблю и о которой писать не умею. И главное - не вижу подобающей ниши для своего творчества там, где всё исписано.

Но когда я писал Русалочку, я подумал - а можно ли создать сильное, чувственное, даже сопливое искусство БЕЗ изображения страданий? Формально я никогда не показывал непосредственных страданий, но показывал как минимум общемировой трагизм, и не хотел бы оказаться на месте героев 2032 (неизбежность - вопрос другой, я уверен что у них в голове всё ровно, просто интеллектуально заботятся о выживаи). Вместе с тем, я всё равно ввёл в Русалочку эсхатологическую тематику и натолкал туда ряд острых переживаний, которые человеку явно бы не понравились. Тем не менее, русалочка получилась конечно мягче. Там нет плохого конца, да и переживания её скорее внешние. Она довольно счастливое существо, и её волнения не обязательно окрашены так негативно, как если бы на её месте был человек. А с людьми она обращается очень аккуратно и добро, разве что словами высказывает мысли очень прямо, как не принято у нас.

ПП я полностью посвятил вопросам поиска счастья. Конечно же трудного, поэтому и здесь нельзя было умолчать о негативе. Но он был нужен для некоторого катарсиса.

В сухом остатке все эти вещи конечно же призваны вытянуть слушателя если не из области комфорта, то точно из области привычного в искусстве и философии. Призваны сломать его привычную мировоззренческую парадигму, и потому экзистенциально они напряжённы. Как расставание со старой, пусть и не очень счастливой, но привычной жизнью. Они все - о радикальных переменах в обществе. И потому не могут быть приняты совсем гладко, если только человек давно уже сам это не продумал.

ПП, 22 и Время придёт отличаются ещё и тем, что слишокм откровенны, не сказочны. Они претендуют на футурологию а не выдумку, и здесь нельзя отвертеться "подумаешь что автор там придумал". Это тот случай, когда автор сам так считает, и может серьёзно защищать описанные идеи.

Anonymous

July 27 2017, 08:11:09 UTC 1 year ago

Здесь уже кто-нибудь упомянул "Ночь всех мертвецов" (The Days Of Solomon Gursky) Йена Макдональда?

Anonymous

July 30 2017, 16:07:01 UTC 1 year ago

Виктор, спасибо за ваше творчество, нахожу в ваших работах, то что всегда чувствовал, ну еще бы, ведь это писал я). А если вернуться на землю, то еще до знакомства с вашими роботами, иногда не мог уловить разницу где я, а где мой отец(умерший), иногда чувство что я это он, бывает очень сильным. манеры, мысли, слова, пережитый опыт. Причем эти переживания сопровождаются ощущением полного счастья

Anonymous

August 2 2017, 09:01:12 UTC 1 year ago

Сэм Харрис в своей книге "Духовность без религии" уделяет много внимания иллюзорности я и техникам осознания этого. Любительский перевод книги здесь. (https://vk.com/doc3434122_441345795?hash=c22fc8b06856f0ea90&dl=de9a7e54c26679b7b1)
Оригинал здесь. (http://1.droppdf.com/files/Rb9C7/waking-up-a-guide-to-spirituality-without-sam-harris.pdf)

В РФ в печатном виде, видимо, появится не скоро.
Мне кажется, тут надо подойти со стороны ещё познания. Ибо получается, что каждый может прочувствовать то, что чувствовали другие в полном объёме. Это значительно бы расширило возможности познания людей, ибо главный недостаток существующих систем познания - крайняя привязанность к визуальным и звуковым образам. Обучение стало бы проще, ввиду возможности передачи конкретного опыта.
Также не раскрыт вопрос зарождения единого разума. Я думаю, не стоит объяснять, что люди скорее всего не сразу привыкнут к жизни в виде единого разума. Человеческий мозг может легко блокировать сигналы. Думаю, при старте, люди образовывали сначала мелкие группы, а потом уже, преодолевая разногласия, объединялись в более крупные. В принципе, в интернете уже заметно отмирание личности и яркое выражение коллективного сознания. В спорах я всё чаще вижу, что люди общаются не конкретно друг с другом, а с некой усреднённой группой, и при этом, в этих группах порою бывает жёсткая изоляция. На фоне Украины и современных помешательств, когда какие-то вещи могут набирать миллионную популярность за несколько месяцев, и при этом фанаты, в большинстве своём, реально становятся как зомби. А ведь у нас ещё нет той "электронной цахейлы"...

Anonymous

May 15 2018, 15:35:35 UTC 10 months ago

Можно ли получить аудио-дорожки "Воздух снов" для дальнейшего ремикса?
Previous
← Ctrl ← Alt
Next
Ctrl → Alt →