Category: музыка

Метапост

kazach_bw_smallПривет всем. Меня зовут Виктор Аргонов, я музыкант и учёный из города Владивостока. Этот пост находится вверху, а новые посты появляются ниже.  В этом посте вы можете ознакомиться с основными направлениями моей деятельности, доступными без профессиональной подготовки (я пока не даю ссылок на  работы по теоретической физике, но возможно вскоре это исправлю).

Музыкальное творчествоФилософское творчество (крупные статьи, в том числе, в акадмической печати)Публицистическое творчество (избранные статьи и заметки в блоге)Общение со мной в интернетеПоддержать творчество

Яндекс-деньги 41001159842314, PayPal argonov@list.ru, Qiwi 7 902 4826592
Buy for 10 tokens
Buy promo for minimal price.

Планы Complex Numbers на 2019-2020 и выполнение слушательских реквестов

Итак, составлены списки задач CN на 2019-2020. В том числе, по реквестам от слушателей. Эти списки ещё могут дополняться, но уже стоит подробнее рассказать о планах проекта.

1. Классификация задач

Все задачи мы разделим по двум основным параметрам.

Параметр 1. Задачи обязательные и задачи опциональные.

Хотя проект Complex Numbers был и остаётся некоммерческом в том смысле, что даже при нулевом финансировании будет выпускать вещи, скорость творчества, перечень задач и их очерёдность зависят от предварительного слушательского финансирования.

  • Обязательные задачи: будут делаться в любом случае, а очередёность определяться группой или бесплатным голосованием слушаталей

  • Опциональные задачи: будут делаться при получении достаточного предварительного финансирования, которое определит и их очерёдность.

Параметр 2. Задачи приоритетов 1, 2-1 и 2-2.

Чтобы не возникало таких затыков, как в начале 2019, теперь я намерен работать в трёхзадачном режиме. Не строго одновременно, но с наличием в каждый момент трёх задач из разных групп приоритетности.

  • Задачи приоритета 1. Песни для нового альбома, требующие записи вокала.

Ими я занимаюсь по возможности всегда, когда есть что по делать. Мы закончили "1000 лет назад", теперь пишем кавер на Unreal "Призрачный рай". Почти все эти песни относятся к категории обязательных. Но постоянно заниматься только новыми песнями невозможно хотя бы в силу того, музыка и тексты к ним, в основном, готовы, а вокал пишется не мгновенно. Порой мне нужно просто ждать. И в эти периоды я планирую выполнять задачи второго уровня приоритетности.

  • Задачи приоритета 2-1. Относительно мелкие технические задачи (все - обязательные) и средние творческие задачи (как обязательные так и опциональные). Например, представить на сайте новую песню "1000 лет назад", выложить разные миди, написать инструментаки для нового альбома, а затем продолжить работу над альбомом ремиксов на игры Nintendo.

  • Задачи приоритета 2-2. Крупные опциональные задачи, которые не являются необходимыми для выпуска нового альбома, но в той или иной степени нужны. В первую очередь это клипы, но также возможно крупные технические задачи типы выкладки всех детальных исходников.

Фактически, 2-1 и 2-2 имеют равный приоритет. Ими я занимаюсь, когда нечего делать по задачам приоритета 1. В каждый момент у меня есть на выбор по настроению одна из задач 2-1 и одна из задач 2-2 (до которых дошли очереди, см. раздел 2). А разделены они на две группы по простой причине: выполнение любой крупной задачи из 2-2 может занять несколько месяцев. Если бы я допускал лишь 2 параллельные задачи, то отсутствие работ по приоритету 1 и принятие к работе крупной задачи из 2-2 (например, клипа) означало бы долгий застой по техническим задачам и инструменталкам из 2-1. В том числе, затормозить выпуск нового альбома, как когда-то это сделала работа над видео "Мы, 22 век". Теперь же у меня будет 3 потока, и если по первому дел нет, то ещё есть выбор между 2-1 и 2-2.

2. Списки задач

Для каждой группы задач есть свой список, очерёдность в котором будет определяться участниками CN или простым голосованием слушателей (для обязательных задач), либо финансированием (для опциональных задач). Важно подчеркнуть различие между очерёдностью и уровнем приоритета.

  • Если две задачи одного приоритета имеют разную очерёдность, то я не начинаю следующую, пока не решена предыдущая.

  • Если две задачи текущей очерёдности имеют разный приоритет, то я занимаюсь менее приоритетной, когда нет дел по более приоритетной.

Приоритет 1, обязательные (уже делаются, очерёдность примерно определена)

  • Кавер на Unreal "Призрачный рай". Уже делается. Вероятно, он будет готов в декабре.

  • Две новые песни CN, которые. Надеюсь, получится полноценно начать записывать в декабре (других уточнений пока не делаю).

Приоритет 1, опциональные на 1 половину 2020 (наличие пунктов и их очерёдность определится финансированием)

  • Новая версия "Пробуждения" (с подкорректированным текстом и новым вокалом)

  • Вокальный кавер на "Прекрасное далёко" (вероятно, трансово-космический)

  • Вокальный кавер на "8 минут" Игоря Николаева (малоизвестную песню 1988 года про ядерную войну, возможно с серьёзной переработкой текста под наше время)

Приоритет 2-1, обязательные на ноябрь-декабрь (технические пункты: первый делается первым, очерёдность остальных определится голосованием)

  • Полноценно представить на сайте новую песню "1000 лет назад"

  • Представить на youtube пока что на статических картинках "Сердцу прикажешь" и "1000 лет назад" с английскими субтитрами

  • Выложить фонограммы и вокал для большинства треков (как это уже сделано для 2032 и Русалочки)

  • Выложить миди-версии большинства треков

  • Выложить flac-версии всей музыки (lossless аудио).

  • Выложить на сайте полноразмерные обложки

  • Решить вопрос с русскими названиями файлов, чтобы они либо везде отображались либо были англ (юникод в 7zip например попробовать)

  • Решить вопрос с русскими названиями zip-архивов (возможно, переделать на англ)

  • Выложить amvnews.ru видео "Мы, 22 век"

  • Выложить на youtube и на сайт версию видео "Мы, 22 век" без субтитров поверх вокала

  • Выложить всю недостающую музыку на itunes, Яндекс Музыку

  • Выложить на rutracker.org объёдинённый торрент Complex Numbers и Виктор Аргонов Project (если не позволят правила - отдельно аудио и видео)

Приоритет 2-1, обязательные 1 половину 2020 (очерёдность определю сам)

  • Транс-обработка и вариация Прелюдии F-moll И. С. Баха (из фильма "Солярис") с элементами звучания "Последнего кольца"

  • Вариация Ильи Пятова на Увертюру из "2032"

  • Инструментальная версия "Воздуха снов" из "Мы, 22 век" (вероятно, заметно отличающаяся по форме)

Приоритет 2-1, опциональное на 1 половину 2020 (наличие пунктов и их очерёдность определится финансированием)

  • новая версия "Солнечного дождя"

  • новая версия "Тайфуна"

  • новая версия "Цветущей земли"

  • новая версия "К призрачному свету" (с исходным вокалом)

  • новая версия "200 минут" (и исходным вокалом)

  • инструментальный кавер на "Прекрасное далёко" (если не делать вокальный)

Приоритет 2-1, обязательные и опциональные на 2 половину 2020 и 1 половину 2021.

Новые композиции для давно начатого, но не законченного альбома каверов на музыку игр Nintendo. А также реставрация или реновация некоторых старых. Конкретный список будет составлен позже.

Приоритет 2-2, опциональные на 2020 (наличие пунктов и их очерёдность определится финансированием)

  • клип на Сердцу прикажешь

  • клип на 1000 лет назад

  • полные исходники от всего, помимо Русалочки и 2032 (да и к Русалочке они пока выложены не полностью).

  • клип на Свой путь

  • клип на Сказки добрые

  • клип на Время придёт

  • клип на Последнее кольцо

3. Резюме и пояснения

Согласно этой схеме, максимальные усилия будут направлены на новый оригинальный альбом CN, и лишь по потом - продолжение работы над Nintendo. Клипы, если наберут финансирование, будут делаться параллельно с этим.

Приведу простой пример, как может быть организоана работа. В данный момент Len изучает фонограмму "Призрачного рая". Значит, по задачам приоритета 1 у меня ожидание, поэтому занимаюсь первой задачей приоритета 2-1. А именно - выкладкой на сайт "1000 лет назад". Пока я этого не сделаю, не делаю ничего другого из списка 2-1. Задачи 2-2 пока тоже не трогаю: январь ещё не настал и с финансированием пока не разобрались.

Я оставляю за собой право в любой момент переместить тот или иной пункт из категории опциональных в категорию обязательных. Обратный переход тоже теоретически возможен, но маловероятен. Также возможно включение в списки новых пунктов либо исключение имеющихся (кроме обязательных приоритета 1). Впрочем, исключение любых обязательных или уже взятых в работу опциональных пунктво маловероятно, и в последнем случае повлечёт возврат собранных за них средств.

Голосование по очерёдности технических пунктов приоритета 2-1 на ноябрь-декабрь будет в ближайшее время. Сбор средств (краудфандинг) на опциональные пункты приоритетов 1, 2-2, а также 2-1 на 1 половину 2020 - чуть позже. Приоритета 2-1 на 2 половину 2020 - ещё позже. Детальные условия финансирования (минимальные суммы, которые должен набрать пункт для включения в работу, условия возврата средств и т. д.) будут уточнены в каждом конкретном случае.

Complex Numbers - 1000 лет назад (Звёзды казались так близко). Официальный пост о песне

Официальный анонс

Complex Numbers - 1000 лет назад (Звёзды казались так близко) [версия 2019]. Качаем в zip-архиве.

Музыка, текст - Виктор Аргонов. Вокал - Len (https://vk.com/renreiss). Стили - Progressive Rock, Cosmic Disco, Techno, 8-Bit, российский поп с интеллектуальными текстами. Тематика - космическая экспансия, астроинженерия, трансгуманизм, футурология, космизм, прогрессорство, просветление, зонды фон Неймана, утилитаризм, техно-буддизм.

Если нравится - поддержите финансово, это очень важно для активного творчества: Яндекс 41001159842314, Qiwi +7 902 4826592, Bitcoin 1QEGaVdZ7wAhe6uAd4ARVhbi81tK9XXgjT, Сбербанк карта 4276 8500 6501 9728 Виктор Юрьевич А, paypal argonov@list.ru

Сайт - http://complexnumbers.ru. VK - https://vk.com/viktorargonovproject

Синопсис

Действие песни происходит примерно в той же "вселенной", что и "Мы, XXII век", но в более далёкие эпохи. Впрочем, те, кто не согласен с идеями "Мы, XXII века", могут интерпретировать сюжет песни как самостоятельный.

Построив на Земле максимальное подобие рая, постлюди 30 века (по нынешнему счислению) наконец всерьёз задумались о далёкой космической экспансии - как из соображений самосохранения (ведь Солнце не вечно), так и ради заботы об остальной Вселенной, которую стоит осчастливить.

Правда, теперь перспективы далёких космических перелётов выглядят иначе, чем в 20 веке. Полёты планируются преимущественно беспилотными, а скорости - сильно досветовыми. Когда будущие продолжительности жизни постлюдей стали оцениваться в тысячи и миллионы лет, околосветовые скорости утратили основные преимущества. Короткие времена перелётов не компенсируют колоссальный расход топлива на каждый парсек и угрозу разрушения корабля от столкновения с релятивистскими космическими частицами (не обязательно микроскопическими).

За прошедшие столетия стала яснее и задача экспансии: "переформатирование" всех космических объектов под новые земные стандарты, но не с целью колонизации в привычном смысле. С Земли запускаются зонды фон Неймана, которые закрепляются в других звёздных системах, копируют себя и летят дальше, параллельно преобразуя обнаруженные системы. Если перед ними пустынная материя или планета с примтивной биосферой, то зонды превращают её в счастливый океан (вроде Океана Соляриса или райских озёр "22 века"). Если перед ними относительно высокоразвитая жизнь, то, возможно, её дотягивают до постчеловеческого уровня, после чего она присоединяется к тем же астроинженерным задачам, что и земляне (впрочем, в песне судьба таких планет строго не оговаривается). Что касается уже существующих сверхцивилизаций, то о них будет сказано ниже.

Землянами установлено, что существующее устройство Вселенной с раскалёнными звёздами и прохладными планетами неоптимально (как и дикая земная биосфера). Чтобы создать подлинно счастливый мир, зонды фон Неймана занимаются астроинженерией которая предполагает "выключение" большинства звёзд и глубинную перестройку всей природы под нужды чувствующей материи.

К концу сюжета песни зонды землян со скоростями на порядок ниже световой за сотни миллионов лет успевают "отформатировать" не только Млечный путь и Местную группу галактик, но также достичь крупного скопления Девы и её главной галактики Девы А (расстояние - несколько десятков миллионов световых лет). Другой высокоразвитый разум во Вселенной оказывается крайне редким явлением: ближашие собратья землян есть лишь в других крупных скоплениях. Главное, однако, что они не конкурируют с землянами, а делают то же самое:

Вместо пламенных звёзд
И тенистых берёз
Строят мир, где не будет слёз.

Итак, в течение порядка миллиарда лет в силу конвергенции и кооперации разумных цивилизаций значительная часть Вселенной становится радикально счастливее, хотя и в большинстве случаев - ценой превращения био- и гео- разнообразия в однородную холодную жидкость.

История написания

В отличие от песни "Сердцу прикажешь", все мелодии к которой были написаны почти на одном дыхании летом 2018, "1000 лет назад" имеет почти 15-летнюю (!) историю, хотя и с перерывами. Это стоит расписать по годам.

2004. В декабре ко мне пришла идея этой песни в самых общих чертах, были сделаны наброски мелодии куплета и текста на него. Впрочем, ни то ни другое в финальный вариант не вошло.

2005. В этом году появилась строчка "А 1000 лет назад мне звёзды казались так близко" и несколько черновиков мелодии припева. Я обычно пишу текст на готовую музыку, поэтому наброски меня долго не устраивали. Впрочем, к лету в них уже были некоторые ходы, которые войдут в готовый вариант. Тогда же появилась более-менее цельная (хотя и потом изменённая) концепция всей песни: показать общество 30 века, которое ради безопасности и бессмертия сильно затормозилось в развитии, немного ностальгирует о былых годах, но в целом довольно изменениями. Вот некоторые наброски из тогдашнего куплета

А мы научились счастливыми быть
Лишь от шелеста трав полевых
И, словно растения, солнечный свет
Поглощать, им питаясь
И ради бессмертия собственных тел
Мы почти отказались от них...

Моей главной претензией к песне была её чрезмерная мелодическая попсовость (сильнее, чем в нынешнем варианте). Можно даже сказать - слащавость. И это не мотивировало к активному творчеству - тем более, в самый разгар записи вокала к 2032.

2006. Трудно поверить, но уже в декабре этого года мелодическое ядро припева "1000 лет назад" было готово (слушаем черновик 2006). Его надо было лишь правильно развить, но руки не дошли: шла финальная шлифовка 2032.

2007. Закончив 2032, я вновь занялся 1000. В основном, пытался сделать куплет менее попсовым, а припев даже ухудшил. Благо, потом всё же вернулся к варианту 2006. По большому счёту, песня меня всё равно не устраивала, и я забросил её на насколько лет. Но в этом же году в рамках работы уже над "Русалочкой" я написал мелодию, которая поначалу должна была стать вступлением для арии "Свой путь", а впоследствие стала вступлением "1000 лет назад".

2015. В августе, уже завершив "Русалочку" и "Переосмысляя прогресс", я внезапно иначе взглянул на музыкальный посыл припева новой песни. Я решил его из абстрактно-космического сделать откровенно стилизованным под группу Мираж и вообще советский поп конца 1980-х. Мелодически я доработал её не сильно: основным нововведением стал намеренно шаблонный финал припева, на который позже легли слова "Для нас и от нас для них" (слушаем черновик 2015). Но фактически это было вторым рождением песни: я понял, что попсовость припева должна стать не случайностью, а художественным посылом, эдакой постыронией. Но полноценной реализации задумки мешал ещё более попсовый, но совсем не ироничный, куплет.

2019. В июле я вновь вспомнил о "1000 лет назад" и решил довести песню до ума. В том числе, с гитарным звуком а ля упомянутый Мираж. Я наконец откался от старого куплета и в августе написал новый. Концепция песни приобрела современную форму: не отказ от космоса, а возвращение туда. В некотором смысле - и для нашей группы после большой серии опусов о чисто земном и социальном переустройстве. В том же августе я решил использовать в качестве инструментального вступления к песне старую мелодию, которую писал для Русалочки в 2007 году. А в сентябре меня посетила ещё одна идея: включить в "1000 лет назад" музыкальную цитату из "Над землёю алеет закат" после слов "бессмертным стать и не торопясь летать" (как ответ наивной релятивистской концепции оригинала). Текст песни был написан, преимущественно, в июле-августе, но ещё немало шлифовался в октябре.

Complex Numbers - Сердцу прикажешь (К чувствам ключи). Официальная страница об этой песне.

К своему стыду, я настолько забил на ЖЖ (сосредоточившись на ВК), что даже не написал, что ещё в конце июня у нас вышла новая песня. Для того же альбома, куда пойдут "Сказки добрые" и "Время придёт". Качаем в одном архиве с ними.

Сердцу прикажешь (К чувствам ключи) [версия 2019]

Музыка, текст, аранжировка - Виктор Аргонов, вокал - Len, поддержать финансово (оч приветствуется): Яндекс 41001159842314, Qiwi +79024826592, Bitcoin 1QEGaVdZ7wAhe6uAd4ARVhbi81tK9XXgjT, Сбербанк карта 4276 8500 6501 9728 Виктор Юрьевич А, paypal argonov@list.ru

Эту песню послушало уже немало человек, но официального сопроводительного текста не было, а она того заслуживает в силу сложности поднятых тем. Формально "Сердцу прикажешь" я написал относительно быстро: все мелодии и тексты менее чем за год (лето 2018-весна 2019). Но если посмотреть на трудозатраты, то песня изрядно заставила меня попотеть, и это относится в первую очередь к тексту и общей драматургии.

Песня и так получилась длинной, но реально я хотел рассказать гораздо больше. Когда я понял, что не могу уместить всё в рамки разумной длины песенного формата (например, не делать 4 периода куплет-припев), передо мной стал выбор: либо ограничить тематику, либо делать хотя бы трёхчастный песенный цикл. Наверное, это второе было бы интересно, но я выбрал первое. Тем не менее, сейчас хочу рассказать и об изнанке.

В "Сердцу прикажешь" мне хотелось осветить 4 темы.

Тема 1. Прогресс технологий управления чувствами и трудности на этом пути

Некоторым может ошибочно показаться, что песня посвящена одному классу препаратов - моноаминовым релизерам. Релизерам серотонина плюс хотя бы одного катехоламина (дофамин и/или норадреналин). Но на деле она в целом об управлении чувствами. Релизеры моноаминов - лишь пример одной несовершенной технологии, благодаря которой "человек смог заглянуть и поверить в мир, где никто не будет страдать", но не остаться в нём на постоянной основе. Пример того, как многого химики добились методом тыка. Возможно, определённые курсы этих препаратов постепенно могут привести к перманентному просветлению, но медицина пока не смогла разработать уверенных методик на этот счёт. Слепое же применение, напротив, чревато психическими проблемами. Но в перспективе мир всё равно ждёт более детальных и детерминированных средств управления мозгом (интерфейсов, цифровых устройств ввода), а не волшебной таблетки, вызывающей временное просветление, счастье и скрежет зубовный.

Как бы то ни было, эту тему я считаю в песне неплохо раскрытой.

Тема 2. Радикальные перемены в обществе, к которым приведёт распространение таких технологий

В частности, радикальное переформатирование социальных связей и по сути исчезновение любви как самостоятельного фактора социального группирования. Если влюбиться можно в каждого, то это приведёт не только к тому, что люди перестанут "выходить замуж на козла, потому что любовь зла", но и к тотальной полиамории, когда любовь становится лишь фоном, а социальные связи определяются рациональным выбором. Мало того, что самым привлекательным становится нет тот, кто красивее, а тот, с кем строить отношения разумнее благодаря психологической совместимости. Сама эта совместимость тоже радикально увеличивается, так как технологии позволяют людям лучше понять друг друга без предвзятости обычного полового отбора. Пример этого показан в опере "Мы, 22 век". Общество с такими технологиями становится либо общим роем, как в 22, либо системой кланов - расширенных семей с общими интересами, высоким доверием и возможностью внутри клана делать друг с другом что угодно.

Эту задачу я тоже вроде как решил, но очень кратко: "на тысячи лиц размножить любовь", "в мире едином, где каждый тебя без фальши поймёт".

Тема 3. Конфликт приятного и полезного как важный источник человеческих страданий. Повышение уровня моноаминов как пример его временного решения

Об этой теме трудно рассказать кратко. То, что инстинкт заставляет человека влюбляться не в тех, с кем разумно строить отношения - лишь один из множества примеров конфликта разума и инстинктов. В более общей форме - конфликта приятного и полезного, конфликта разных поведенческих программ, фундаментальной шизофрении человека в сравнении с большинством животных. Человеческий разум радикально дальновиднее животных программ, но не имеет полной власти в голове. Человеческие поступки часто неразумны не от того, что человек глуп, а от того, что разум имеет слишком слабые рычаги управления. Разум говорит: заботься о будущем, повышай свою полезность для окружающих, работай и получай награду, не забывай о здоровье, избегай импульсивных конфликтов, расчётливо и дипломатично решай конфликты вокруг ресурсов. Другие программы не понимают этого. Они говорят: отдыхай, жри, дерись со слабым, бойся сильного, оценивай партнёра по внешности, оценивай работу по её ненапряжности, не думай о последствиях. Кошмар в том, что это не просто советы. У всех управляющих программ есть пряники и кнуты: они делают нам хорошо, когда мы подчиняемся, и плохо, когда идём наперекор. В результате, любой наш путь то и дело оставляет неудовлетворённым какие-то из программ, и они нас наказывают. Поступаешь разумно - испытываешь скуку, лень, раздражение, или ещё более сильные негативные чувства. Например, боль от медицинской процедуры, пользу которой может оценить лишь разум, но не старые системы мотиваций.

Опыты 20 века показали, что повышение уровня моноаминов позволяет сглаживать эти конфликты, фактически, увеличивая власть разума в голове и подчиняя ему инстинкты. Боль, усталость, а подчас и усердный труд становятся терпимыми и даже приятными, если мозг оценивает их как допустимые для разумной цели. Исчезают фобии и иррациональная агрессия, появляетеся куча мотивации для великих дел и куча внимания для мягкого разруливания сложных социальных вопросов. Меняются половые предпочтения: почти все собеседники становятся приятными и красивыми, если относятся к тебе дружественно. Напротив, проблемные и агрессивные люди, если разум не видит возможности усмирить их через дипломатию,  перестают нравится даже как сексуальные партнёры, какими бы сногсшибательными природными данными не обладали. Человек счастлив, когда действует разумно, а неприятные чувства получает лишь там, куда рационально соваться не стоит. Например, при вредном переутомлении, перегреве, переохлаждении, излишне долгих попытках найти общий язык с челвеком, которому ты упорно не нравишься. Здесь почти не надо в привычном смысле "принимать решений". Большую часть времени можно просто делать то, что хочется, и оно внезапно оказывается разумным. В мозге есть память о том, что стоит делать, а что не стоит, но теперь это не просто память, а прямой мотиватор к действию. Например, если ты устал, а впереди ещё долгая прогулка, но ты физически готов к ней - усталость становится приятной. Ибо зачем терпеть неприятные ощущения от действий, которые не указывают на вред? И если ты летишь в самолёте, а он попал в турбулентность - то всё равно не боишься. Зачем терпеть неприятные ощущения от ситуации, исход которой не зависит от твоих действий? Это напоминает даосское состояние Дэ (часто переводимое как "благодать"). Человек "отдаётся течению", живёт "здесь и сейчас" - но не потому, что "забил на всё", а потому что всё делается автоматически, нужно лишь не противиться желаниям. Такой человек счастлив и, как правило, охотно повышает счастье окружающих, так как последнее полезно для него самого, снижая конфликты и расширяя число друзей. Ему не надо совершать даже моральный выбор - всё просчитыватся автоматически . Можешь помочь человеку без особенных жертв для себя - с радостью это делаешь, не можешь - проходишь мимо без угрызений совести. Если ошибка всё же произошла, но совесть обратила внимание на неё - ты идёшь и исправляешь ситацию.

Когда человек научится постоянно жить в таком состоянии - это будет революция, сравнимая по значимости с самим появлением цивилизации. Пока что этого не произошло, но XX век показал, что наука может дать по крайней мере временный способ в нём оказаться и узнать, что такое _вообще_ возможно. Впрочем, частично описанное "здесь и сейчас" на постоянной основе испытывают некоторые люди под антидепрессантами. А полноценно такое состояние довольно быстро истощает те или иные резервы нервной системы.

Эту тему я искренне пытался разжевать в песне, но вместить на удалось, а раздувать её (в том числе, делать многочастной) не хотелось. Но попытаюсь дополнительно рассказать об этом в клипе. В песне же об этом говорится в основном намёками: "в нас примирить разум с инстинктом лесным", "но человек смог заглянуть и поверить в мир, где никто не будет страдать".

Тема 4. Радикальное снижение общественного доверия к политикам и моральный крах War on drugs после прекращения холодной войны

Когда в 1980-х годах американское правительство начало пачками запихивать самые эффективные релизеры моноаминов в запретные списки, игнорируя мнение психологов и психиатров, это казалось населению нормой. На дворе была холодная война, а Защитник нации от "империи зла" наделялся моральным правом на "перегибы" во внутренней политике. Тогда мало кто понимал, что именно благодаря победе в холодной войне мировые политики скоро радикально утратят кредит доверия, превратившись из "защитников свободы" в паразитов, патологических лжецов и уже "душителей свобод". Отчасти в этом "помогла" именно новая волна War on drugs. Не понимая собственной глупости, борцуны отправили в "первый список" _сильнейшие_ информационные вирусы, попробовав которые, человек терял лояльность политикам, видя их лживость насквозь. По своему "эпидемическо-идейному потенциалу" эти вирусы, пожалуй, превышали всё, что было у хиппи 1960-х, так как не склоняли человека к уходу от реальности и не заставляли терпеть какие-то "терапевтические" ужасы с ego death etc, но при этом показывали слишком много правды.

Эту тему я затронул, но не хотел слишком много политики. По разным причинам.

Музыка и философия в моём творчестве

К этому всё шло, и вот оно случилось. Моё философское и музыкальное творчество близки к полному слиянию.


Содержание

1. Два подхода к музыкальным текстам
2. Моя философская публицистика и её сложности
3. Может ли музыка быть успешным носителем академических результатов?
4. Что планируется


1. Два подхода к музыкальным текстам

Группа Complex Numbers образовалась в 1996 году и поначалу ориентировалась больше на инструментальную музыку, чем на песни. Части членов группы было неинтересно писать что-то с вокалом, кто-то вынашивал песенные идеи для другого звучания и аранжировок (менее электронных), а я считал, что  песню стоит писать, только если есть по-настоящему интересная идея для неё.

Наши первые песни и большая часть творчества 2000-х были на НФ тематику. Регулярно поднимались философские и научные вопросы, но как дополнение к художественному вымыслу, даже со сказочными элементами. Песни "Над землёю алеет закат" и "Последнее кольцо", оперы "2032" и "Русалочка" - примеры таких вещей.

Параллельно я вынашивал и более радикальную идею - музыкальных произведений, где научно-философская проблематика стоит на первом месте, а сюжет либо отсутствует, либо присутствует для избежания сухости и для структурирования во времени. Из раннего творчества это ярко воплотилось в песне "Неизбежность", которая и по сей день имеет наивысшую известную статистику прослушиваний: более 100 000 просмотров на Youtube.

С 2013 года я в основном переключился именно на такое направление. Симфония "Переосмысляя прогресс", песня "Время придёт", опера "Мы, XXII век" - это вещи, где на первом месте стоит философия.

2. Моя философская публицистика и её сложности

Одновременно с музыкой до 2014 года я активно занимался и собственно философскими исследованиями разной степени академичности, по которым писал статьи и заметки. В основном на тему "трудных проблем" сознания, трансгуманистической футурологии и утилитаристической этики. Некоторые наиболее серьёзные результаты опубликованы в академических журналах "Вопросы философии", "Journal of Mind and Behavior" и "Journal of Evolution & Technology". Остальное я публиковал в этом ЖЖ.

Затем я сильно сбавил активность по философским текстам, особенно - для академических журналов. На то было несколько причин, среди которых - пересмотр своих мотиваций и понимание, что КПД слишком мал, и должен быть повышен.

Философия никогда не была для меня официальной работой, поэтому размножение публикаций не было обязанностью. Мне хотелось познакомить человечество со своими результатами, ряд из которых я искренне считаю важными. При этом, хотелось поднять свою репутацию в философском сообществе, для чего журнальные публикации действительно важны. Они же, в отличие от ЖЖшных, доступны международной аудитории.

Но критически взглянув на ситуацию, я отметил следующее. У меня уже есть несколько публикаций в разных журналах. Этого достаточно, чтобы в некоторых ситуациях поднять свой авторитет, а карьерная ценность неясна. Во Владивостоке нет института философии, равно как и проф сообщества, которому это интересно, а переезжать я не хочу. Нужно ли делать новые?

Работа над журнальными публикациями, особенно англоязычными в этой области - крайне неблагодарная деятельность. Долго пишется, сомнительно переводится, мало в какие журналы годится, отвергается рядом редакций, принимается другими редакциями, но долго редактируется с моим участием. А затем статья выходит, но есть большое сомнение, что её читает сколь либо значительное число людей. И это касается не только моих статей по философии, но и подавляющего большинства научных работ в мире - даже в весьма цитируемых журналах. Кроме таких как Science, Nature.

Парадокс, но в современном мире даже очень уважаемые научные журналы - далеко не самый эффективный способ распространения научных результатов, по крайней мере теоретических и оформленных в виде длинных статей. Тот же пост в ЖЖ, особенно с репостом в релевантные сообщества, вполне могут прочесть сотни людей. Множество англоязычных площадок, вероятно, имеют ещё больший эффект. Но мало что сравнится... с музыкой.

3. Может ли музыка быть успешным носителем академических результатов?

По своей известности я далёк и от топ-музыкантов, и от топ-учёных. Но клип "Неизбежность" посмотрели десятки тысяч людей, и десятки, если не сотни, ссылались и репостили на разных площадках. Даже в одном Луркморе без моей помощи он был на трёх страницах. А хорошие научные журналы имеют индексы цитируемости от 2-5, редко выше. То есть средняя статья, которую приняли в престижный журнал цитируется лишь несколькими людьми.

Помимо идеи произведений, где философская часть важнее сюжетной, у меня давно мелькала сходная идея: произведений, где есть не только популяризация существующих знаний (песня Неизбежность, хотя и не клип, там больше) или поэтические фантазии на тему (Переосмысляя прогресс), но и утверждения, которые я с радостью бы опубликовал в академической печати.

Интересно, что впервые я её реализовал не в специализированно-философской вещи, а в художественной - в "2032". Это сцена "Узел", где Милиневский путём обычного разговора узнаёт, что АСГУ не имеет сознания в обычном понимании слова. Иными словами, что возможен нетьюринговский тест, выявляющий сознание робота не через проверку его разумности, а через прямую дискуссию о проблеме сознания. Именно об этом тесте я рассказывал в 2011 в Швеции, и именно он в 2014 году был, среди прочего, опубликован в этой журнальной статье.

Аналогично, в "Русалочке" в сцене "Зонд" я коснулся темы искусственного программирования потребностей из этой и этой статей.

Ещё с 2013 года я вынашивал идею статьи о проблеме единства сознания, где перечислялись бы несколько её возможных решений с разными недостатками. Среди прочего я хотел показать, что догма "1 человек - 1 сознание" выполнима либо с привлечением нематериальных сущностей, либо через новые радикальные открытия в физике, к которым физических препосылок не видно. Зато в качестве примера философски и физически стройной, но очень контрынтуитивной, гипотезы предлагался Открытый индивидуализм.

Статью я так и не написал, зато в 2016 году рассказал её содержание на семинаре в Москве:

Забавно, что я тогда и не знал термина "Открытый индивидуализм", называя это гипотезой "Вселенского сознания". Потом термин таки узнал, и посвятил этой гипотезе - не только с декларацией, но и с довольно развёрнутой аргументацией - четвёртую часть "Мы, XXII век", см видео с 17:05,

Результат - уже около 20000 просмотров (считая бета-версию), многие люди узнали об идее ОИ именно отсюда, и ведут её довольно глубокие обсуждения.

4. Что планируется

Сейчас я пишу новые вещи для нового альбома Complex Numbers, куда среди прочего войдут "Время придёт" и "Сказки добрые". Одна песня почти готова по музыке и тексту, а ещё в одной готовы основные мелодии и аранжировки, но текст неоднократно переделывался в силу множественности возможных веток, которые хочется описать, но которые раздуют песню и могут сделать её эклектичной. К обеим песням даже есть записанные вокальные дубли от Ariel и Len, но с длинной песней остаются неопределённости. Хотя фактически ядро текста готово, от нюансов зависит даже основная идея песни. Я колеблюсь между относительно краткой версией с единой главной идеей - и 2-3 частной формой с 1-3 основными идеями.

А сегодня мне пришла в голову особенно радикальная идея: сначала написать философскую статью с данными идеями, и уже на её основе решить, какой делать песню. Думаю, статья не будет особенно большой и появится тут уже на днях.

Complex Numbers - Мы, XXII век. Финальная версия видео и аудио

Приношу извинение за задержку: всё это было готово уже 5 октября и 6 октября опубликовано в ВК. Но вот руки добрались и до ЖЖ.

Финальная русская версия


Английская версия


Аудио (пока что mp3 320, ссылки временные, позже будет zip со всеми аудио видео лосслесс)

Часть 1. Годы пройдут
Часть 2. Ты мечтал
Часть 3. Воздух снов
Часть 4. Ты в мире один

Мы, XXII век (техно-опера, все части)

В сравнении с бета-версией изменения совсем невелики. В аудио основное изменение - более качественный и "качающий" мастеринг, в отдельных моментах изменены инструменты и обработка вокала. Также в аудио и видео выполнены большинство замечаний слушателей. Включая, например, замену 1984 на 1986 в сцене с Тополями (которых в 1984, как оказалось, не было). Зато немало пришлось потрудиться с переводчиками над английской версией. И теперь все видео идут едиными файлами без разбивки на части. Всё же как анимация это единый продукт.

Сайт пока не обновлён, скоро подготовлю обновлённый зип с файлами оперы - mp3 и lossless (в тч lossless-видео, они всё равно небольшие в силу обилия статичных сцен).

Теперь активно пишем новые песни для следующего альбома, куда войдут также уже знакомые вам "Время придёт" и "Сказки добрые".

Поддержать финансово (очень приветствуется): Яндекс 41001159842314, Qiwi +7 902 4826592, Bitcoin 1QEGaVdZ7wAhe6uAd4ARVhbi81tK9XXgjT, Ethereum 0xc53bc15610be0954264b52874706f056c5f11010, Сбербанк карта 4276 8500 6501 9728 Виктор Юрьевич А, paypal argonov@list.ru


Какие исправления нужны в бета-версии "Мы, XXII век".

Привет всем. Несмотря на то, что многие уже воспринимают произведение как законченное, там есть ряд недочётов, которые я хочу попробовать исправить. Таких длинных доводок, как с Русалочкой и Переосмысляя прогресс я делать не намерен (брр, неприятно аж вспоминать), но кое что вероятно подправлю.

Некоторые вопросы я решу сам, но есть и такие, где важно мнение слушателей. В основном, сами же слушатели эти замечания и сделали.

Напоминаю, что сама опера тут https://argonov.livejournal.com/225499.html. Звук там лосслесс. Если нужны оффлайн файлы, то вот зип. Только там пока нет видео части 4.

1. Инструментал

Здесь есть лишь 5 спорных пунктов, вот они. Местами без изменений цитирую то, что в 2017 мне написали слушатели, а также привожу своё мнение.

Часть 3.

1.3.1.
- Угромчить проигрыши 1 (после "прочном") и 2 (после "нашим").
- Я согласен по поводу первого, а по поводу второго не уверен. Нужно ваше мнение
1.3.2.
- С точки зрения "просто слушанья" 3 часть лично мне "штырит" и "качает" меньше всего, хотя там мелодии красивые есть. Поправил в эквалайзере, увеличив самые высокие частоты (8 и 16 кГц), теперь качает третья =)
- Сомневаюсь что это так просто стоит решать эквалайзе. Но вопрос реально мутный. Дело в темпе конечно, он огромный и с таким даже не принято делать что-то качовое, если это не хардкор. Но мб помудрить стоит. Если только слушатели вообще считают что тут надо что-то менять
1.3.3.
- В припеве 2 ритм-секцию полностью или частично сделать как в припеве 1
- Согласен, что в части 3 маловато качовых участков, и возможно снижать энергию уже со 2 припева рановато. С другой стороны, там красивые переливающиеся 8-битки, похожие на блики окон в видео. Мб вторую половину припева сделать качовой? Я поэкспериментирую, а вы тоже говорите своё мнение

Часть 4

1.4.1.
- В начале звук кажется приглушенным, словно с заниженным битрейтом или почему-то еще.
- Дело в 8-битном лиде и барабане и отсутствие ярких хэтов (которые пойдут позже). Склоняюсь оставить как есть, но мнение публики не повредит
1.4.2.
- И ещё во вступлении к части 4 трансовый бас и 8-битный лид немного дисгармонируют друг с другом, как по мне. Неплохо бы с ними что-то сделать.
- По мне норм, но мнение публики не повредит
1.4.3.
-  На 6:22 "инструмент" в высоких нотах можно выделить побольше, погромче сделать, повысить контраст (это, может быть, не только к этому моменту относится). Т.е. мне показалось, что звуки немного сливаются, и основная мелодия тихо играет. Еще может быть так ощущается потому, что на протяжении всей песни голос выделяется отчетливо, а здесь же, в проигрыше, его место в этом отношении не заменяет ничего.
- Имхо так и надо, тихо но грозно на фоне громкой ритм-секции. Но возможно у слушателей иное мнение


2. Вокал

Здесь в основном были замечания к конкретным моментам звучания. Так что просто пишу их список без собственных комментариев. А вы пишите, согласны с замечанием, или нет

Часть 1

В основном претензии к "с", "т" или просто слишком громкому вокалу примерно на 2,5 КГц. ("Или даже не громкий, ощущение, что звук разливается по ушам и забивает собой все остальное, если он растянут во времени, например, на ударных гласную, создается ощущение дискомфорта")
2.1.1. И только в одном тебе место нашлось
2.1.2. Просто верил в сказку и хотел успеть
2.1.3. Есть только лишь слой из воздуха клеток и микросуществ
2.1.4  Годы пройдут мы, быть может поймем, как пересечь это бездну бескрайнюю
2.1.5. Ты мечтал увидеть новый мир волшебный, но дожить не успел
2.1.6. Но ты знал один заветный путь сквозь бездну

И некоторые претензии по разборчивости
2.1.7. 01:06 - "Как много сменилось [В НИХ] счастья и слёз" Звучит относительно разборчиво, но, если вслушаться, чувствуется, что "в них" поётся очень быстро, слитно. Как "вни". В принципе, не фатально.
2.1.8. 02:49 - "Ты не знал [ДОРОГИ] в этот мир волшебный" Вот здесь явно есть один косячок. "Дороги" звучит скорее как "довороги". Наверное, это проблема со "склеиванием" звука. Я обратила на это внимание далеко не сразу, только спустя кучу прослушиваний. Очень-очень много прослушиваний. Но всё-таки заметила, и теперь мне это режет ухо.

Часть 3

2.3.1. 04:25 - "Лишь [В НИХ] все эти краски" При самом-самом первом прослушивании мне послышалось здесь что-то похожее на "дни". Не очень разборчиво, на самом деле. "Дни"-"вни", что-то такое. Уже потом мозг додумал, что имеется в виду "в них", но всё-таки да.
2.3.2. А ещё, кстати, в самом-самом конце трека есть небольшой шумок. Буквально на последней секунде. Заметила, когда работала в проге. Его иногда и в обычном проигрывателе слышно, если трек стоит «на повторе».
2.3.3. Тут проблемы больше с чистотой вокала (простите, Ариэль, обидеть вас не хочу), уже писал об этом насчёт куска 2:26 - 2:34 (ещё в 4:38), где она, кажется, не в ноты поёт.
2.3.4. Общее впечатление от части 3 уходит из-за некоей нечёткости звука. Может быть, стоит подправить некоторые инструменты в басу или избавиться от размывающих эффектов? Как вариант немного повысить громкость вокальной дорожки, либо уменьшить "шёпота".

Часть 4

2.4.1. Примерно с 5:55 по 6:06, как я уже писал здесь, Лен не попадает в сопровождение Либо это её недочёт, либо вы, Виктор, плохо расставили тайминги. Будто бы слова отстают от музыки. Это сильно режет ухо.

Снова шипящие или просто громко
2.4.2. Все чувства зверей и птиц, растений и пыли увидеть смогли мы словно свои как будто в них жили
2.4.3. Никто доказать не смог что все мы едины, но древняя чушь о множестве душ и вовсе наивна
2.4.4. Ты верил что в двух телах различные души
2.4.5 Мы создали мир без войн, без тайн и конклифтов, не проще ль принять, что вера в "не я" была лишь реликтом

По разборчивости
2.4.6. 00:36 - "Как много [В НЁМ] судеб" Относительно разборчиво, не фатально. Но звучит скорее как "внё".
2.4.7. 00:42 - "Но каждый герой – лишь только [В ОДНОЙ]" А вот это - самый неразборчивый момент во всей оперы. Звучит как "Но каждый герой – лишь только ОДНО". Ухо режет неимоверно. Я уже потом логически домыслила, что там должен быть                     всё тот же несчастный предлог "в" и слово "одной" (потому что рифмуется с "герой"). Нужно править 100%.
2.4.8. 02:02 - "[И] сам весь мир наш звёздный" Здесь всё не настолько критично, но я обратила внимание, что плохо слышно "и". Я, когда записывала слова, ещё думала: там всё-таки "ты" или "и"? Не слышно практически. Т.е. два варианта:
                либо
                    "ТЫ в мире один,
                    ТЫ - сам весь мир наш звёздный,
                    И "я", и всё вокруг - часть тебя!"

                либо
                    "ТЫ в мире один,
                    И сам весь мир наш звёздный,
                    И "я", и всё вокруг - часть тебя!"

3. Видео

Тут старых списков исправлений нет, так что пишите сами, что заметили. Про плохую проекцию алхимика в ч1 - помню. Но на свежую голову всем тоже стоит пересмотреть. Пишите всё что не нра



Группа Complex Numbers - Мы, XXII век. Техно-опера. Музыкальное анимационное НФ-видео.

Авторы: музыка - Андрей Климковский (части 1-4), Виктор Аргонов (части 2-4), сюжет, текст, видео, аранжировка - Виктор Аргонов, вокал - Ariel (части 2, 3), Len (части 1, 4). Темы: гедонистический трансгуманизм, философия сознания, утилитаризм, открытый индивидуализм, психоинженерия, психоделики, эмпатогены, энтактогены, просветление, утопия, антиутопия, твёрдая НФ, футурология. Музыкальные стили: транс, техно, synth pop, 8 бит, российский поп с интеллектуальными текстами. Ссылки: cайт группы: http://complexnumbers.ru/, ВК: https://vk.com/viktorargonovproject, дополнительная инфа о произведении в этом ЖЖ: https://argonov.livejournal.com/214695.html

Аннотация. Рассказ об уроженце XX века, попавшем в XXII век через криозаморозку. Новое общество считает себя утопией и раем на Земле. Но с позиции ценностей XX века оно имеет и антиутопические черты: радикальная перестройка человеческой психики, унифицированное искусственное счастье, разрушение понятия личности и индивидуальности. Разрушение столь глубинное и хитро обоснованное, что Замятин, Хаксли и Оруэлл курят в сторонке. В отличие от диссидентов прошлого, нашего героя никто не думает карать за инакомыслие или даже обманывать. Ему честно рассказывают и показывают реалии нового мира. Возможно, с небольшим нарушением личных границ. Но так ли плохо нарушать то, чего нет? Возможен ли вообще для человечества иной сценарий после разгадки тайны разделения мира на "я" и "не я"? Не является ли это разделение лишь временным эволюционным костылём?

Поддержать финансово. Яндекс: 41001159842314, Qiwi: +7 902 4826592, Bitcoin: 1QEGaVdZ7wAhe6uAd4ARVhbi81tK9XXgjT, Ethereum: 0xc53bc15610be0954264b52874706f056c5f11010, Сбербанк карта: 4276 8500 6501 9728 Виктор Юрьевич А, Paypal: argonov@list.ru

Часть 1. Годы пройдут

Часть 2. Ты мечтал

Часть 3. Воздух снов

Часть 4. Ты в мире один

Репосты приветствуются!

Из постов 2013 (год, когда я перестал быть активным блоггером :( )

Решил просмотреть свой блог с 2013 года и процитировать то, что зацепило. Местами - со стилистическим коррекциями, чтобы было лучше понятно. Пока что конкретно 2013 год.

Апрель

https://argonov.livejournal.com/129244.html (в преддверии активной работы над симфонией Переосмысляя прогресс (ПП))

Научно-технический прогресс - это даже не самое главное, что есть у человека. Прогресс - это сама сущность человека. Убери её - и останется лишь один из миллионов видов в эволюции Земли

Это видео - пример искусства, которое вплотную приблизилось к моему художественному идеалу высоких чувств без эксплуатации темы страдания


https://argonov.livejournal.com/131182.html

Говорят что жизнь - это болезнь со 100% летальным исходом. Однако, эта болезнь диаметрально отличается от всех остальных: тот, кто пытается от неё лечиться, умирает ещё быстрее

Май

http://argonov.livejournal.com/132860.html (задолго до чтения Мизеса!)

Государству нужен лишь предлог, чтобы взять себе побольше полномочий. Ради этого оно готово назваться правым, левым, возрождающим нравственность, защищающим права меньшинств и чего угодно

https://argonov.livejournal.com/133326.html (какими суммами мы жили до девальвации 2014!)

Итак, побеждает третье направление. Оно получило более 15 000 рублей дотаций. Если приплюсовать к этому невозвратные платежи за другие направления, всего собрано более 19 000 р.

https://argonov.livejournal.com/136592.html (о симфонии ПП, переломный момент в моём отношении к творчеству)

Я решил, что мне тесно в жанре чисто инструментальной музыки. От текста нам никуда не деться. Благо, современные средства открывают новые возможности, а именно: музыка с субтитрами (синопсисом), синхронизированными с музыкой. Синопсис будет представлять собой рассказ об эволюции отношения человека и технологий в 20 и 21 веке, подробности узнаете позже. Сама музыка будет инструментальной, там не будет никаких словестных вставок. Синопсис будет представлен в видео со слайдшоу из открытых источников без претензии на оригинальность, но это правильно ввиду частичной документальности повествования. Мне кажется, что это тот редкий случай, когда оригинальный контент (арты или даже экранизация) мог бы даже ослабить воздействие, заменив правду фантазией. А правда там очень важна. Это почти исповедь - всего человечества после перехода.

Июнь

https://argonov.livejournal.com/138398.html (о Берлускони)

Возможно, это урок всему мировому сообществу: времена Людовиков прошли. Хочешь быть свободным - борись за свободу для всех, а не лицемерь про традиционные ценности в промежутках между оргиями. Или... держись за власть до последнего, не отдавай её ни за что

Июль

https://argonov.livejournal.com/141043.html (не о религии вообще, а о показной православизации космонавтики)

Ты или крестик сними, или скафандр сними

https://argonov.livejournal.com/141585.html

Из всех явлений бытия, меня с детства интересовали наиболее важные. Прошлое и будущее вселенной, прошлое и будущее жизни в ней, место сознания во вселенной и его базовые ценности, научно-технический прогресс как новейшая и быстрейшая форма развития жизни из известных нам. Искусство в целом не чуждо этих вопросов. Научно-фантастическая литература подчас напрямую конкурирует с академической философией в первенстве освещения актуальных вопросов. Но в музыке интеллектуальная проблематика научно-технического толка игнорируется почти полностью. Это касается и академической, и популярной музыки. Считается, что "физики" не должны приходить к "лирикам" со своим уставом. Подавляющее большинство эстрадных песен посвящено любви, часто в очень примитивных выражениях. Изредка можно найти песни на политическую и историческую тематику. Также есть довольно много песен якобы философского толка, которые однако эксплуатируют банальности, очищенные от острых углов. Мне кажется, эту ситуацию надо менять

https://argonov.livejournal.com/144305.html

До тех пор, пока для завоевания полового партнёра человеку недостаточно просто быть ему хорошим другом - половой отбор работает против человеческого счастья и вообще хороших отношений. Хотя бы потому, что стимулирует людей на развитие в себе не дружеских, но совсем иных качеств. Зачастую - противоположных

https://argonov.livejournal.com/145069.html

Написал сегодня три поста. О сексе, о наркотиках, о музыке.
Число комментариев: 294, 32, 0. Это жизнь


https://argonov.livejournal.com/146910.html

Прочитал слово "охрана" наоборот. Долго думал

Ноябрь

https://argonov.livejournal.com/158567.html (незадолго до готовности 1 части ПП)

я всё более склоняюсь к мысли, что ностальгия по социализму - это, на самом деле, ностальгия по всему индустриальному обществу - периоду величайших парадоксов в истории

https://argonov.livejournal.com/160126.html (мысль давняя, но как подходит к моему видео "Мы, XXII век"!)

Придумал доказательство, что 2d > 3d.
Пространство объективной реальности трёхмерно. Пространство субъективного зрительного восприятия двумерно. Аксиологически субъективное первично. Следовательно, любое искусство должно подстраиваться именно под него


Декабрь

https://argonov.livejournal.com/161875.html (неплохое интервью со мной в Москве в сентябре 2013)

Об эффективной организации труда и творчества (а также первые скриншоты части 4 "Мы, XXII век").

Мои отношения с организаций труда и отдыха с детства были неоднозначны. До недавнего времени я считал себя человеком ленивым, но безделье меня тоже никогда не привлекало. Я хорошо учился в школе, но учёбу и особенно домашние задания не любил. У меня было много интеллектуальных и творческих увлечений, но редко я что-то доводил до конца. Я никогда не умел соблюдать режим дня, не любил менять занятия в строго запланированные моменты, тем более - по неожиданному требованию со стороны (например, срочно идти есть). Пожалуй, единственный вопрос, который у меня всегда был надёжно привязан ко времени - это сон. С раннего детства и до настоящего времени для меня естественно ложиться задолго до 0 и вставать в 6-7, а то и раньше.

В школе и университете я относительно терпимо относился к ежедневному посещению, но лишь потому, что этому не было альтернативы. А авралы, связанные с сессиями, возненавидел сразу, и всеми силами пытался устранить - через сдачу экзаменов по частям, автоматами или просто досрочно. Никогда не понимал людей, которые могут за сессию добросовестно подготовиться к 3-4 экзаменам, по крайней мере, в точных науках. Со временем, уже работая, я смог уйти и от ежедневного посещения.

Но когда мы говорим о полупринудительной учёбе, трудно быть нейтральным. У большинства людей при прочих равных условиях есть желание поменьше напрягаться. Куда ответственнее человеку приходится быть в личных творческих проектах, когда цель - не красный диплом, а результат, который искренне хочется показать людям. И здесь весьма показательно, как менялось моё отношение к организации музыкального творчества.

Творчество для меня - не хобби, а важное дело, которым я стараюсь приносить пользу обществу. Это не просто "приятное времяпровождение", но труд в полном смысле - в том числе, с рутиной, а то и неприятными моментами. Которые, однако, необходимы, чтобы потом быть довольным результатом. Это не то дело, которым я готов заниматься в любой момент времени. Иногда оно втягивает и даже вызывает восторг, а иногда - утомляет. Но в целом я люблю его и заинтересован в результативности. Поэтому есть проблема, как оптимально организовать свою творческо-трудовую активность.

В студенческие годы, когда я только начинал заниматься музыкой, у меня не было проблемы в мотивации. Университет отбирал много времени, и свободные периоды были слишком ценны, чтобы тратить их на третьестепенные дела. С 1996 года я почти не играл в компьютерные игры, а музыкой занимался много и увлечённо. Но с 2001 года в аспирантуре РАН (которая совпадала с работой) я добился довольно свободного посещения и неожиданно обнаружил, что хотя свободного времени стало больше - моя творческая мотивированность снизилась. Парадокс, но я стал уделять творчеству даже меньше времени, чем в университете. А когда загруженность в РАН повышалась и свободного времени опять становилось меньше - творческая мотивированность увеличивалась.

Как потом оказалось, та же проблема бывает и у других людей: некоторым высокая наёмная занятость необходима, чтобы вообще быть в тонусе. Мне повезло больше: какие-то подсознательные механизмы к середине 2000-х вытянули меня из этого тупика, и творческая мотивированность выросла - несмотря на сохранение довольно свободного посещения. Но долгое время у меня всё равно сохранялись волны творческих подъёмов и спадов, и я понимал, что способен работать больше. И получать от работы больше удовольствия, а значит - в целом повысить качество жизни (особенно если учесть, что большинство видов "отдыха" мне либо неинтересны, либо хороши лишь строго дозированно).

В 2015 году я решил, что что-то надо менять. Что стоит научиться более надёжено получать от творчества удовольствие и минимизировать иррациональное отношение к нему как к долгу. Я начал экспериментировать с самыми разными способами повышения творческо-трудовой мотивации от банального повышения потребления кофе до коммерческого делегирования неприятных мне задач третьим лицам. Результативность этих экспериментов была различной, причём не везде мои интересы совпали с интересами слушателей. Например, мне стало легче, когда я отказался от дальнейших проектов крупных опер типа Русалочки и 2032 - увы для слушателей.

Я не буду углубляться в рассказ о каждом из экспериментов, но ряд позитивных результатов я таки-получил, и в этом посте хочу уделить особое внимание методам, связанным с тайм-менеджментом. Благодаря которым я даже перестал считать себя ленивым человеком)

Я попробовал четыре основных метода организации рабочего времени.

Метод 1. Полное отсутствие ограничений и обязательств. Есть свободное время - распоряжайся им как хочешь.
Метод 2. Строгое нормирование рабочего распорядка. Например, каждый день заниматься музыкой с 8 до 12 часов.
Метод 3. Установление нормы выработки по времени. Например, каждый день отработать 4 часа, но в любое время суток и со свободными перерывами. И даже с возможностью займов времени между днями.
Метод 4. Установление нормы выработки по результату. Например, каждый день делать 24 кадра видео. Или минуту в месяц. Или всё видео за 4 месяца.

Казалось бы, творчество есть творчество, и оно не терпит ограничений. Но как я сказал выше, метод 1 показал себя не очень эффективным.

Метод 2 оказался ещё хуже, вплоть до обратного эффекта. Как будто подсознание наказывало меня за попытки загнать себя в рамки, снижая мотивацию и склоняя нарушить рамки.

Метод 4 имеет очевидные технические недостатки: на коротких горизонтах трудно оценивать степень продвижения по проекту (число кадров - это смешно), а на длинных - возможны сильные ошибки в оценке требуемого времени. Как правило - в сторону занижения. По сути, это метод дедлайнов и авралов. Если строго соблюдать нормы "готовый результат за заданное время", то очевидно склоняет либо к простоям, либо к перегрузкам и халтуре.

Зато поистине волшебным оказался метод 3. С одной стороны, он исключает возможность отлынивания. Пока ты делаешь дело, таймер включён. Отлучился - выключен. Тогда как метод 2, несмотря на кажущуюся жёсткость, даёт больше таких возможностей: кто-то позвонил по телефону, срочно захотелось поесть, пришли друзья и т д. А трудовое время идёт, ведь оно задано негибко. С другой стороны, метод 3 даёт возможность работать в комфортном темпе. Без спешки, аккуратно. С чувстом, что любое действие одинаково ценно для результата, раз на него потребовалось время.

Метод 3 оказался наиболее благоприятным для возникновения так называемого состояния потока (flow) - комфортного втягивания в дело, когда со стула не хочется вставать даже по важным делам и когда им без устали можно заниматься гораздо больше, чем при свободном графике. Нормирование по времени оказалось не только комфортным, но и эффективным в тех аспектах, о которых поначалу я даже не задумывался.

И здесь стоит привести пример с видео "Мы, XXII век". Его первую часть я сделал в январе-апреле 2017 "на одном дыхании" без временных регуляций. Просто потому, что со времён "Неизбежности" соскучился по такому виду творчества, а оно ещё и стало получаться лучше. Но работа над частями 2-3 оказалась сложнее. Я работал над ними более 8 месяцев, за первые 6 почти закончил его в творческом смысле, но технические доработки потребовали ещё 2 месяца. А могли бы больше, если бы не серия декабрьских экспериментов, позволивших радикально увеличить производительность.

В первых числах декабря я попробовал метод 4, ограничив работу над дизайном персонажей датой 10 декабря. Я интенсифицировал работу и относительно легко выполнил этот дедлайн. По результатам оказалось, что в первых числах декабря я работал над видео в среднем по 3 часа в день - хотя и думал что больше.

Для оставшихся задач я ввёл комбинацию методов 3 и 4, и тут началось неожиданное. В рамках метода 3 я установил довольно жёсткую дневную норму выработки 4 часа, а в рамках метода 4 - дедлайн 30 декабря. Реально я перевыполнил план, доделав видео 27 декабря, причём в некоторые дни вырабатывал по 8 часов (ранее немыслимый показатель). Для дополнительного увеличения трудоспособности я в те дни принимал атомоксетин - легальный ингибитор обратного захвата норадреналина. Он, несомненно, внёс свой вклад, увеличивая усидчивость и даже снижая аппетит. Но, как показал дальнейший опыт, ключевым фактором был именно тайм-менеджмент.

На днях, после двухнедельного перерыва, я вернулся к работе с видео "Мы, XXII век". На этот раз, части 4. Я не стал возобновлять атомоксетин (это не то средство, которое хочется принимать каждый день, хотя и некоторым детям назначают) или вводить новых дедлайнов, но вернулся к методу 3, вернув норму 4 часа в день. Либо метод 3 реально так волшебен, либо у меня теперь таймер ассоциируется с повышенной трудоспособностью, но трудоспособность вновь возросла почти до декабрьских высот. Правда, сейчас я стараюсь не перерабатывать - большой спешки нет. 4 часа в день - это тоже очень много по старым меркам.

Я заметил, что метод 3 повышает не только общую трудоспособность, но и внимание к нетворческим, техническим аспектам работы. Если раньше "в отсутствие вдохновения" я часто приостанавливал работу, то сейчас в невыработанное время просто перехожу к техническому допиливанию сцен. Если бы я использовал метод 3 раньше, то в ноябре-декабре у меня бы не было перекоса, когда почти всё творческое готово, а технических недоработок - куча.

В общем, всем, кто работает дома и страдает от недостатка мотивации - советую попробовать бесплатный и простой метод: установите разумную для вас норму суточной выработки по времени со свободными границами и перерывами. Возможно, это резко поднимет эффективность и комфортность работы.